記者 曹原
有那么幾年，書法家龐中華主要的業(yè)余工作便是帶著他的律師一起出去“打假”。石景山圖書市場是他們經(jīng)常前往的現(xiàn)場。去之前，龐中華和他的律師還有個重要的工作，便是叫上石景山工商局一起，這樣才能現(xiàn)場將那些盜版出版物抓個現(xiàn)行：證據(jù)固定、人員固定，最終一舉將他們繩之以法……
從2006年中國藝術(shù)市場行情上漲以來，藝術(shù)市場熱錢翻涌，但隨之而來的是各種 “藝術(shù)官司”和“維權(quán)”事件層出不窮。在權(quán)威性鑒定機構(gòu)缺失、民間鑒定機構(gòu)、專家信用缺失、贗品多于真品等亂相之下，制假造假猖獗，私下交易問題重重，公然侵權(quán)似乎已成常態(tài)，無論是藝術(shù)家、買家還是賣家，在這種市場情況下，都需要加強自我權(quán)利保護的意識。
近日，在“第二屆中國書畫知識產(chǎn)權(quán)藝術(shù)論壇”上，藝術(shù)家、拍賣行負責(zé)人和相關(guān)律師分別就中國藝術(shù)市場當(dāng)下的境況和作品產(chǎn)權(quán)保護進行了討論。
藝術(shù)家的作品必須到市場流通了一圈以后，最終價格才是藝術(shù)家作品的價格，如果希望自己的作品在市場上是呈現(xiàn)不斷上升的趨勢，那么第一次進入市場的時候，定的價格 不能太高。
藝術(shù)品定價過高、缺乏流通
在中國書畫家協(xié)會主席王煒看來，藝術(shù)官司的大量出現(xiàn)，除了大量贗品充斥市場的原因外，國內(nèi)藝術(shù)品市場的問題一是因為進入市場的作品價格太高，二是因為缺少流通。
在八十年代末九十年代初，王煒出國考察時便對國外藝術(shù)市場機制之完善印象深刻，“藝術(shù)家、畫廊、收藏家三位一體組成完善的一級市場，作品在一級市場流通以后才能流入二級市場，最后到第三個階段進入美術(shù)館，這是藝術(shù)最后的歸宿�！蓖鯚樚岬剑诎耸甏�，他與上海龍門雅集的負責(zé)人李亞俐的交談讓他對藝術(shù)市場有了新的認識。李亞俐告訴王煒，藝術(shù)家的作品必須到市場流通了一圈以后，最終價格才是藝術(shù)家作品的價格，如果希望自己的作品在市場上是呈現(xiàn)不斷上升的趨勢，那么第一次進入市場的時候，定的價格 不能太高。
而在如今的藝術(shù)市場中，很多藝術(shù)家第一次賣出作品的價格便相當(dāng)高，“定價高，流通不便；作品出手以后可能很快被轉(zhuǎn)送，送來送去就更無法流通�！绷硗猓鯚樥J為中國藝術(shù)市場最大的問題就是沒有形成一種完善的科學(xué)的市場機制，“現(xiàn)在一級市場非常的不景氣，而二級市場卻轟轟烈烈，拍賣行像雨后春筍般地發(fā)展，但是現(xiàn)在拍賣市場出現(xiàn)的贗品是越來越多，已經(jīng)到了很夸張的地步。不僅有對古代作品的造假，對當(dāng)代活著的畫家也有造假，這歸根結(jié)底就是因為一級市場不成熟�！�
藝術(shù)市場里大部分作品都是在模仿別人，要么是抄襲。但是作為一個藝術(shù)家，最重要的是原創(chuàng)性。在這個時代，藝術(shù)家留下的是什么？是藝術(shù)家的思想，藝術(shù)家的作品。
強調(diào)原創(chuàng)應(yīng)先于產(chǎn)權(quán)保護
在友好書畫院院長、文化部科技研究所發(fā)展部主任榮鐵看來，目前在中國的藝術(shù)品市場中，談產(chǎn)權(quán)保護為之過早，中國的假畫市場太龐大，現(xiàn)在的首要任務(wù)應(yīng)該是藝術(shù)家本身先重視自身的原創(chuàng)性。
榮鐵表示：“現(xiàn)在北京的文化市場非常繁榮，有大大小小幾十個古玩城，但是在這些藝術(shù)市場里大部分作品都是在模仿別人，要么是抄襲。但是作為一個藝術(shù)家，最重要的是原創(chuàng)性。在這個時代，藝術(shù)家留下的是什么？是藝術(shù)家的思想，藝術(shù)家的作品�！睒s鐵認為，在中國目前混亂的藝術(shù)市場環(huán)境下，談知識產(chǎn)權(quán)的保護為之過早，應(yīng)先談原創(chuàng)性和時代性，百花齊放好過一味模仿。
榮鐵還從書畫家的身份出發(fā)表示：“作為一個藝術(shù)家首先應(yīng)該先注重自身的建設(shè)，我們首先要有高度，我們自己的創(chuàng)作不要有太多別人的影子，要有自己的東西在里面，哪怕不成熟，不要緊，慢慢完善。這是為什么知識產(chǎn)權(quán)對我們現(xiàn)在而言早了一步，但是知識產(chǎn)權(quán)一定要保護，知識產(chǎn)權(quán)對我們文化的持續(xù)性發(fā)展將起到關(guān)鍵作用。”
除了強調(diào)藝術(shù)家的原創(chuàng)性外，榮鐵還指出現(xiàn)在中國的藝術(shù)品市場過于混亂，贗品的數(shù)量大大超過了真品，“贗品多于精品、真品，藝術(shù)家一件作品上市以后，幾天之內(nèi)能在市場上找到一百張，中國缺少美樂教育，缺少對知識的尊重，對知識產(chǎn)權(quán)的尊重和對藝術(shù)家的尊重。”
榮鐵認為應(yīng)該先清理一下藝術(shù)市場，“贗品到處泛濫，讓我們感覺想買一個真的作品太難了�，F(xiàn)在大家不敢買畫，要么就非得找到藝術(shù)家本人還一定要拍合照。其他國家沒有像中國這樣的，就是因為我們中國的假畫市場太龐大了。強調(diào)知識產(chǎn)權(quán)既是為了保護藝術(shù)家，也是為我們現(xiàn)有的藝術(shù)市場的繁榮提供 的作品�！�
在藝術(shù)品交易過程中，如果合同中針對單項權(quán)利沒有做詳細表明的，那么實物持有者只擁有持有權(quán)和展示權(quán)，若要出版權(quán)，從原則上說，只能得到藝術(shù)家本人的同意才可以進行出版。
藝術(shù)家權(quán)利歸屬如何界定
藝術(shù)品總要走向市場，走向市場就面臨著流通，在流通過程中便會有一些權(quán)利是需要轉(zhuǎn)讓給別人的，藝術(shù)家的哪些權(quán)利可以讓渡給別人，哪些是需要保留在自己身上的？北京盈科律師事務(wù)所合伙人侯曉宇對此進行了詳細的解釋。他表示，如若真正出現(xiàn)問題，對藝術(shù)品的保護是依靠《著作權(quán)法》、《民法》、《物權(quán)法》等多項法律，不是單一法律能解決的。在權(quán)屬轉(zhuǎn)移的過程中，通常用合同來進行約束，有的權(quán)利藝術(shù)家可以裝糊涂，有的不行，比如一張畫交易完成，作品雖然離開了藝術(shù)家，但是作品身上附加的一些延伸權(quán)利都還是存在的。
侯曉宇表示：“《著作權(quán)》總的來說分為十七種，其中人生權(quán)就有四種，分別是發(fā)表權(quán)、修改權(quán)、署名權(quán)、完整的不可歪曲的權(quán)利，其他的還有印刷的權(quán)利、復(fù)制的權(quán)利、展示的權(quán)利、拍攝電影和網(wǎng)上流傳的權(quán)利，與藝術(shù)家關(guān)聯(lián)的財產(chǎn)權(quán)有七項，在轉(zhuǎn)讓的過程中應(yīng)該就單項的權(quán)利進行約束�！钡窃谒囆g(shù)品交易過程中，如果合同中針對單項權(quán)利沒有做詳細表明的，那么實物持有者只擁有持有權(quán)和展示權(quán)，若要出版權(quán)，從原則上說，只能得到藝術(shù)家本人的同意才可以進行出版。
侯曉宇舉例說：“有個山東的藝術(shù)家，他的雕塑作品已經(jīng)賣掉了，但是他還想和一個文化部下屬的基金會合作，希望他不在了以后，作品的權(quán)屬由基金會保護，這是可行的，因為雖然原作已經(jīng)交給別人了，但是對它復(fù)制的權(quán)利和出版印刷的權(quán)利包括網(wǎng)絡(luò)上流傳的權(quán)利還屬于作者�！�
一件藝術(shù)作品受到侵權(quán)，物質(zhì)上沒有什么損失，但是精神上怎么彌補？最近在司法事件中，藝術(shù)家被侵權(quán)后的精神損失得到了很大的支持。
侵權(quán)后如何認定經(jīng)濟賠償
在各種藝術(shù)作品侵權(quán)紛爭中，涉及最多、也是最直接的便是經(jīng)濟利益。“比如作品的丟失，作品的仿冒，自己仿冒自己的，‘大家’仿冒學(xué)生的，維權(quán)中最終通過經(jīng)濟賠償?shù)恼J定，實現(xiàn)權(quán)利的均衡�！蓖ǔ碚f，法律會從多方面進行價值判定，侯曉宇進一步說明：“一是作品本身的價值，有的藝術(shù)家在某些鑒定部門提前為自己的作品做了市場價格鑒定，雖然這種作法并不被一些學(xué)術(shù)界的人認同，但是為了維護自己權(quán)利的確可以這樣做，不是要給自己貼標簽，但是可以設(shè)置成一個權(quán)利的底線，一旦出現(xiàn)問題，這是提出理賠的依據(jù)。二是藝術(shù)家在無法確定自己作品價格的情況下，可以通過追究對方在侵權(quán)過程中的獲利來判定最終的價值認定。在以上辦法都很難判斷的情況下，新的《著作權(quán)法》設(shè)定了一個50萬元的上限，在50萬之內(nèi)法官可以進行判定。另外，最近在侵權(quán)當(dāng)中，藝術(shù)家對精神損失的要求也提得比較頻繁，比如一件藝術(shù)作品受到侵權(quán)，物質(zhì)上沒有什么損失，但是精神上怎么彌補？最近在司法事件中，藝術(shù)家被侵權(quán)后的精神損失確得到了很大的支持�！�
藝術(shù)家除了應(yīng)該珍惜自己的權(quán)利，還要能及時發(fā)現(xiàn)并采取措施。法律保護并非無休止的保護，和其他普通的侵權(quán)時效一樣，訴訟時效只有兩年。
在如今的藝術(shù)市場中，大多買家在購買作品時并沒有簽任何合同，有的買家在擁有作品以后會進行一定的復(fù)制，而這些復(fù)制品同樣會受到法律的限制。
藝術(shù)品買家權(quán)利有限
除了藝術(shù)品在出售過程中容易出現(xiàn)的問題外，在二級市場，知假拍假以及不保真也是老生常談的問題。在榮寶拍賣(微博)總裁劉尚勇(微博)看來，“當(dāng)投資者到市場中去買藝術(shù)品的時候，到底這件東西是真是假，當(dāng)要做出判斷的時候買家必須把這個責(zé)任交給自己，不能指望別人做這種真假判斷。當(dāng)真假搞不清的時候要不要交易？它一定還是在交易的，古代也在交易，今天還在交易，國外和中國都在交易，所以說交易問題要交給市場。在交易之后，一旦出現(xiàn)了爭論，應(yīng)該是學(xué)術(shù)來界定，要通過不斷的研究，反復(fù)爭論，在爭論中辨出真?zhèn)��！?/p>
但在目前的市場中，專家、親屬等出示的鑒定已經(jīng)失去了一定的信譽，當(dāng)藝術(shù)家本人和法院都不能明確時，劉尚勇認為，目前關(guān)于藝術(shù)品鑒定找不到一個一勞永逸的好辦法，對買受人而言，最終還是得由買受人自己在市場中承擔(dān)責(zé)任。
然而在買家一旦完成藝術(shù)品的交易后，對買家而言，《著作權(quán)》中的十七種權(quán)利，除了署名權(quán)不能約定外，其他權(quán)利都可以在合同中進行約定，比如在合同中，買家甚至可以排除作者行使自己的權(quán)利；也有排他性的權(quán)利，就是只規(guī)定買家和藝術(shù)家可以擁有，其他人不能擁有。如果買家的權(quán)利多一項，所支付的經(jīng)濟費用也會隨之增加。
但在如今的藝術(shù)市場中，大多買家在購買作品時并沒有簽任何合同，有的買家在擁有作品以后會進行一定的復(fù)制，而這些復(fù)制品同樣會受到法律的限制。侯曉宇表示：“這涉及物品的復(fù)制權(quán)，在這種情況下，看權(quán)利傾向于誰，沒有規(guī)定的情況下，權(quán)利始終傾向原作者，買家擁有的只是物品的擁有和展覽展示權(quán)。如果復(fù)制不產(chǎn)生經(jīng)濟利益，沒問題，只要產(chǎn)生經(jīng)濟利益就會涉及民事侵權(quán)�！�
收藏?zé)岬纳郎仉m然帶來了經(jīng)濟利益，但也帶來了因經(jīng)濟利益引起的各種紛爭，除了需要加大對藝術(shù)品知識產(chǎn)權(quán)保護的力度，完善藝術(shù)市場法制建設(shè)外，也需要藝術(shù)市場在探索中形成一套符合中國藝術(shù)市場特色的機制和模式。
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