《人世間》播出以來熱度持續(xù)走高，無論是收視率還是網(wǎng)絡平臺的播放量，都穩(wěn)居前列，劇中的片段臺詞常駐微博、抖音等平臺的熱搜榜單，被眾多媒體人稱為“良心好劇”，在豆瓣被兩萬多人打出8.1的高分，仍被不少真愛粉質疑“打低了”、“至少8.5+”！
作為一部嚴肅文學改編的影視作品，影視版對劇中人物、場景、臺詞的還原，可謂做到了 。實力派演員出神入化的演繹，更是得到觀眾的一致叫好。
《人世間》以周家一家人為核心，在他們的命運軌跡中融進中國五十多年來的時代發(fā)展，與屏幕之外的每個人產(chǎn)生情感共振，“為《人世間》哭到麻”、“又是為人世間流淚的一天”、“不舍得人世間播完”等話題，足以見得該劇引發(fā)的全民共鳴。
網(wǎng)友對劇情、人物、表演等方方面面展開了熱烈討論，但最有看頭的還是其中的“人”。
拍出過《人民的名義》的李路導演，再出手又是一部群像劇典范之作。數(shù)十個主要人物輪番亮相，不僅出身、性格、職業(yè)等不一而足，不同時期、不同境遇下的他們也自帶反差。相同的是，每一個角色都被塑造地有血有肉。劇情播至尾聲，觀眾已經(jīng)流露出不舍收官的情感，無論是主角還是配角，都值得一品再品，值得說上個三天三夜。
但要說所有人物中哪個 顛覆性？凱麗飾演的曲書記算一個。嚴苛又溫暖，倔強而可愛，人民的好書記——曲秀貞。
官方微博給曲書記的關鍵詞是“干練通達”！出場以來，曲書記的所作所為，都對應了這四個字。
曲秀貞的身份決定了她在劇中的特殊性：十五歲就參軍的老革命，當過省法院庭長，另一半是少校，她的文化涵養(yǎng)、思想深度、人生視野都遠超“人世間”的大部分人。
身份還只是一方面，從高高在上的省級干部、領導夫人到下放醬油廠再到免職，她的人生經(jīng)歷了起起伏伏，但愛工作、講原則，一心一意為群眾謀福利的初心，卻從未改變。這在《人世間》的領導干部畫像中，顯得獨樹一幟。
曲書記的人情味和大智慧，更成了彌足珍貴的存在，也把好干部的形象樹立在了觀眾心中。
上世紀六七十年代的女干部形象是怎樣的？
不少經(jīng)歷過那個年代的觀眾留言：就是曲書記這樣的。工作中有些霸權主義，原則放在第一位，看上去不講情面，本質卻是熱心腸的老好人。她明知周秉昆（雷佳音 飾演）是老馬的救命恩人，還是不顧他“關系戶”身份，把他分配到最累最臟的出渣車間。但是事后，她不止一次去出渣車間視察，并在短時間內為出渣工人改善了工作條件，還把三個年輕人請到自己家里大吃大喝了一頓。
僅僅是幾分鐘的戲份，凱麗一下子就立住了角色。反駁廠長時滿臉的不容置疑，倒背著手視察車間時的威嚴，擺宴謝恩時的喜不自勝、滿眼放光……
凱麗的前幾次出場，穿著不合體的大褂子，腰板卻總是挺得最直，哪怕是背對觀眾，都能感受到她身上散發(fā)出的強大氣場。任誰不看了這個出場會評價一句——“姜還是老的辣”、“凱麗實在是太穩(wěn)了”。
“穩(wěn)”已經(jīng)成功了一半，凱麗難得的是還在后面的出場中獻出了自己的顛覆性表演，貢獻了劇中諸多名場面。
為了演繹那個年代的厲害女干部，凱麗在影視劇中第一次抽煙。冬日的湖邊，她和周秉昆坐在排椅上，點上一根煙，聽周秉昆說著“片警”龔維則的遭遇。
在瑟瑟寒風中吐著煙圈的凱麗，這一幕不僅表現(xiàn)出了她“幫與不幫”的糾結，甚至用身體、表情的自然反應，把周邊環(huán)境的溫度，都一并交待了出來。
糾結過后，她起身，不忘提醒周秉昆把煙頭撿起來，接著利索的一個頭也不回地直走，決絕的表現(xiàn)，不用開口，已經(jīng)表明立場：想利用我找老馬托關系走后門，沒門！可是待周秉昆說出心里話，她不容侵犯的表情又仿佛結冰的湖水融化了，再見面時已經(jīng)拿出了周秉昆解決難題的方案，笑得像個孩子，要周秉昆騎車載她一程。
曲書記不可或缺的特殊性，還體現(xiàn)在她“知世故而不世故”的性格特質上。
她和老馬都經(jīng)歷過巔峰和低谷，難能可貴的是，無論身處何種境地，他們都堅守著內心的正義和善良。
下放醬油廠，她沒有因為自己被大材小用而委屈憤恨，而是傾盡全力把醬油廠效益搞上去，眾人也是基于對她價值觀的尊重，才樹立了她“說一不二”的女干部形象。
對待對自己沒有利益的“六小君子”，她亦師亦友亦長輩，用一個個實際行動溫暖了他們、感召了他們。后來，呂川、唐向陽考上大學，周秉昆從混日子到知恥后勇，他們命運的轉折，都離不開曲書記這個人生中的“貴人”。
除了人前提醒他們多讀書，曲書記還在背后為周秉昆說話，不求回報。即便面對“六小君子”的愛人，曲書記也總是笑臉相迎、真誠以對。
也正因為這份滾燙的真心，在老馬病發(fā)時，周秉昆才會像親兒子一樣主動守夜。在周秉昆入獄后，已經(jīng)滿頭白發(fā)的曲書記到監(jiān)獄看他，劈頭蓋臉一頓罵，罵醒了周秉昆。
在周秉昆父母去世后，曲書記仍不放棄改造他、挽救他，這份忘年之交、知遇之恩，也成了“人世間”最美的一道風景。
而凱麗的厲害之處在于，她在曲書記不同人生階段、不同場合的環(huán)境里詮釋得游刃有余，她將在位時的不茍言笑、被免職后的失落、眾人堆里聊家常的輕松、面對同僚的官話、與“六小君子”的交心、老馬生病兒女不在身邊時的失落等等，用流水般的表演一一呈現(xiàn)。說著最狠的話、充當著人世間的“警世鐘”，卻總能讓劇中人和觀眾都聽進了心里，感受到她的人情味。
這不單單是臺詞功底，還有演員在人物身上的情感投射引發(fā)的巨大共鳴。
曲書記去世的戲份中，沒有牽掛囑咐、不舍難過，只是安靜地接受生命的結局，雖然這場戲看著簡簡單單，卻有一種無形的力量壓在觀眾胸口，跟著一起默默流淚。
尤其到秉昆在監(jiān)獄里開始回憶，畫面一幀幀閃回的時候，真的太虐了！網(wǎng)友紛紛表示“不舍、催淚、破大防了”。
同樣是演好人，凱麗的顛覆性還在于對自己個人演藝生涯的突破，30多年前的“劉慧芳”和如今的曲秀貞，凱麗把好人演出了兩種 。二人的穿衣打扮有相似之處，尤其是那一頭齊耳短發(fā)，演的又都是戲內外有口皆碑的好人，很多看著《渴望》走來的老觀眾，難免有一種“穿越”之感，好像看到當年的“好媳婦”慧芳成為了如今的“好領導”曲書記。
曾經(jīng)站上過頂峰，三十多年辛苦跋涉仍在攀登，不斷探索著自己作為演員的可能性，這是我們由劇及人，在演員凱麗身上收獲的正能量。正是因為演藝圈有凱麗這樣一群老戲骨的存在，才能為如《人世間》這樣 的電視劇錦上添花，我們也為此深感慶幸。
