魯迅在《朝花夕拾》里提出“寫小說，說到底，就是寫人物。小說的藝術(shù)精髓就是創(chuàng)造人物的藝術(shù)”。

　　從這點(diǎn)上來看，《人世間》無疑是成功的。他筆下生活在光字片的那群人，都可以在普通人的現(xiàn)實(shí)生活中找到投影。

　　我們的周圍，就有像周秉昆一般善良忠厚的老好人、周蓉那般精致的利己主義者、鄧娟一樣任勞任怨奉獻(xiàn)家庭的婦女……

　　“六小君子”間肝膽相照的友情，在風(fēng)雨沉浮的歲月中，慢慢從純粹到復(fù)雜，在現(xiàn)實(shí)的推動(dòng)下漸行漸遠(yuǎn)。

　　在北京任職高官的呂川，和掙扎在溫飽線上的國(guó)慶趕超們，注定再難有交集。階層間無形的壁壘，輕易瓦解曾經(jīng)真摯的友誼，這，也是我們的現(xiàn)實(shí)。

　　曾經(jīng)大談恩愛的春燕、吳倩、于虹，被婚姻的瑣碎磨去所有年輕時(shí)的可愛，為了焦頭爛額的窮困生活，與丈夫以及他的家庭撕扯，眼里只有蠅頭小利，變得世俗可憎。這也并非文學(xué)化的沖突，同樣是現(xiàn)實(shí)的人生。

　　憑知識(shí)能力走出光字片、實(shí)現(xiàn)階層躍遷的秉義、周蓉們，就像現(xiàn)在好多農(nóng)村家庭“有出息”的下一代，或遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)或走出國(guó)門，過他們各自精彩的人生。那仍舊生活在農(nóng)村的父母?jìng)�，耗盡心力、辛勞半生供養(yǎng)出去的兒女，成了難得一見的“最牽掛的陌生人”。