隨著《人世間》劇情的不斷發(fā)展，戲內(nèi)外最受愛(ài)戴的、張凱麗飾演的曲書(shū)記在 的劇情中去世下線，讓網(wǎng)友紛紛大呼“不舍”和難過(guò)。
風(fēng)風(fēng)火火愛(ài)熱鬧的曲書(shū)記，沒(méi)等來(lái)春燕鄭娟等人來(lái)看她，安安靜靜地走了。老馬在身旁落淚，說(shuō)的那句“老曲，咱們不是說(shuō)好了嗎，你不能走在我前頭，你怎么能說(shuō)話不算數(shù)呢”更是讓無(wú)數(shù)觀眾破防，太虐心了！
凱麗飾演的曲書(shū)記，從出場(chǎng)便收獲觀眾們的喜愛(ài)，大家覺(jué)得她鮮活生動(dòng)又可愛(ài)。
此前，李路導(dǎo)演領(lǐng)銜眾主創(chuàng)做客央視接受采訪，在訪談中，凱麗揭秘了自己如何因?yàn)槔盥穼?dǎo)演的一句“非你莫屬”塑造出了曲秀貞這個(gè)有血有肉、刀子嘴豆腐心的“金句王”曲書(shū)記的過(guò)程。
凱麗是長(zhǎng)春人，《人世間》里的生活背景曾經(jīng)鮮活地存在在自己的記憶中。
但塑造曲書(shū)記這個(gè)人物對(duì)她而言，首先感到的是壓力，“這個(gè)角色對(duì)我來(lái)說(shuō)具有顛覆性，尤其是之前出演過(guò)很多家庭劇”，凱麗在《人民的名義》中曾顛覆“國(guó)民媽媽”形象出演大學(xué)教授、高育良的夫人吳惠芬。
如何能再次顛覆自己，在戲份不多的前提下詮釋好這一“關(guān)鍵人物”，從而不辜負(fù)四次合作的李路導(dǎo)演的信任，把梁曉聲原著中的可愛(ài)、倔強(qiáng)、講原則、有人情味的曲書(shū)記立體地呈現(xiàn)出來(lái)，凱麗最后還是決定把壓力變成動(dòng)力。
剛出場(chǎng)時(shí)還有一些年輕觀眾不理解曲書(shū)記為何拿腔作勢(shì)，“是不是演得有點(diǎn)過(guò)了？”看到后面才逐漸理解人物的特殊性和她所代表的符號(hào)性。而從那個(gè)年代走過(guò)來(lái)的老一輩觀眾看到凱麗的表演則是另一種評(píng)價(jià)：“那時(shí)候的女干部就是這樣的，凱麗演得太到位了”。
都說(shuō)藝術(shù)來(lái)源于生活，凱麗表示，自己塑造的曲書(shū)記身上確實(shí)有自己生活的烙印，在對(duì)角色的塑造中也加入了自己的生活感悟。凱麗表示，她深深地知道曲秀貞身上有著獨(dú)特性，如果用一般的表演去塑造，很有可能就把曲秀貞淹沒(méi)到人群里了，既然要顛覆，凱麗就要做點(diǎn)高難度的設(shè)計(jì)。
三十多年前，從東北走出被全國(guó)家喻戶曉，但凱麗骨子里還是東北人的特質(zhì)，幾十年來(lái)對(duì)東北的了解讓她迅速進(jìn)入《人世間》構(gòu)建的故事里。
《人世間》里講述的插隊(duì)凱麗記憶尤深，幾十年過(guò)去依然能清楚地說(shuō)出當(dāng)時(shí)跟父母一起插隊(duì)的地方。也是因?yàn)檫@段經(jīng)歷，讓她拿到劇本后很快就走進(jìn)了曲秀貞的內(nèi)心世界，真切地感受到曲秀貞對(duì)“六小君子”無(wú)私地提攜和幫助。
她回憶說(shuō)，回城后曾經(jīng)幫助過(guò)他們一家的老鄉(xiāng)們經(jīng)常來(lái)家里做客。那個(gè)年代人與人之間純粹而炙熱的感情，曾那么真切地發(fā)生在凱麗身上，讓她與曲秀貞之間產(chǎn)生了某種相通的情感共振。再加上凱麗的母親恰好在上世紀(jì)七十年代擔(dān)任過(guò)政工處長(zhǎng)，讓她對(duì)曲秀貞又多了一份工作職務(wù)上的深刻認(rèn)識(shí)，促使凱麗在自己母親和身邊叔叔阿姨的身上找到了屬于那個(gè)年代的干部身上的典型性：外冷內(nèi)熱、愛(ài)憎分明、黑白分明。
劇中，曲秀貞離開(kāi)醬油廠后，周秉昆他們?nèi)タ赐�，她遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到三個(gè)年輕人便喜出望外迎了上來(lái)，熱情招待了他們，吐露了一肚子心聲，臨走又送了一人兩包有錢都買不到的紅糖、白糖。這一幕讓凱麗不由得聯(lián)想起自己從農(nóng)村回城后，小伙伴們?nèi)コ抢锟此膱?chǎng)景。那是一年的臘月二十九，她去車站依依不舍地送別小伙伴，用身上僅剩的幾塊錢給他們每個(gè)人買了一塊小手絹，買完后沒(méi)錢坐車便冒著大雪一路走回了家。
凱麗記憶中的這種情感，與曲秀貞對(duì)六小君子的掛念也是相通的。
正是在這種與人物相似的記憶和情感鋪墊下，凱麗又憑借幾十年的表演經(jīng)驗(yàn)，對(duì)人物精準(zhǔn)理解、用心設(shè)計(jì)動(dòng)作，才塑造出了曲秀貞這樣一個(gè)去程式化、去概念化、去臉譜化的女干部經(jīng)典形象，帶給了觀眾美好的追劇體驗(yàn)，觸動(dòng)了一代人的集體記憶。
而在訪談中，李路導(dǎo)演也表示，曲秀貞不是主角但非常重要，一開(kāi)始就認(rèn)定非凱麗莫屬。李路導(dǎo)演還透露了很多拍攝過(guò)程中凱麗的敬業(yè)表現(xiàn)，比如為了這個(gè)“小角色”分九次飛長(zhǎng)春；比如周秉昆為了片警龔維則的事找曲書(shū)記幫忙，曲書(shū)記解決后高興得跳自行車的那一場(chǎng)戲狠狠摔倒了雪地上，那一摔是真摔；再比如，生活中的凱麗并不抽煙，卻為了角色演出了一個(gè)有煙癮的老太太，從抽煙到戒煙再到說(shuō)服周秉昆戒煙，每一場(chǎng)戲都非常精彩。
原著作者梁曉聲也在一旁點(diǎn)贊，凱麗塑造的干部形象貼合世代，不茍言笑、外冷內(nèi)熱，凱麗設(shè)計(jì)的動(dòng)作如穿著不合身的衣服習(xí)慣背著手、大手一揮、說(shuō)一不二，都做到了“神還原”。而編劇王海鸰也直言沒(méi)想到凱麗會(huì)有如此大的突破，改變了“國(guó)民媽媽”的印象，帶來(lái)了前所未有的新鮮感。
從劉慧芳到“國(guó)民媽媽”、從吳惠芬再到曲秀貞，很多網(wǎng)友在凱麗的身上看到了一名表演藝術(shù)家的實(shí)力和擔(dān)當(dāng)，凱麗也動(dòng)情地說(shuō)曲秀貞是自己的又一次突破，并感嘆演員道路上的每一次爬坡都不容易。這樣的曲書(shū)記值得我們一品再品。
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