原標(biāo)題：華鼎獎國際研討會舉行 斯琴高娃說：娛樂不是玩耍

　　近日,第三屆華鼎獎國際研討會在澳門舉辦。斯琴高娃、胡玫、牛犇、高滿堂、康洪雷、王麗萍、劉江、孔笙、呂麗萍、韓皓月等近30位影視圈從業(yè)人員對中國電視劇發(fā)展展開研討,金韜主持會議,華鼎獎主席王海歌參會。與會專家談到的主題中,價值觀的回歸,創(chuàng)作態(tài)度的回歸成為討論重點。

　　斯琴高娃談娛樂圈:娛樂不是玩耍

　　華鼎獎評審團(tuán)員斯琴高娃談到娛樂圈的情況說出了一句擲地有聲的話:“娛樂不是玩耍,面對觀眾我們要真誠、講究,不是將就。我覺得我們都應(yīng)該好好思考一些問題,我們將要怎么走?找到一個很好的方向才能找到這個位置,方向很重要。”

　　 編劇王宛平也提到了這一觀點:“前幾年流行的那些作品,對我們老編劇來說,我們的生活經(jīng)歷閱歷認(rèn)知,都不是這樣的輸出形式,反而是影視寒冬以來,老編劇的創(chuàng)作好像被激發(fā)了,就是真善美。”

　　因81版《霍元甲》而走入大眾視野的香港導(dǎo)演徐小明說:“從業(yè)這么多年,香港有教育性有意義的題材,很久沒見過了,我在大學(xué)講課,發(fā)現(xiàn)很多學(xué)生根本不知道我們的歷史,透過電視劇,也可以說15年幾乎沒有這方面的內(nèi)容。太看重娛樂性,娛樂方面到了非�？植赖牡夭�,我在內(nèi)地也看到一些大數(shù)據(jù)流量,耽誤了很多好的作品。

　　影視行業(yè)發(fā)燒 高滿堂總結(jié)三個嚴(yán)重問題

　　 導(dǎo)演劉江在研討會上說:“我們這個行業(yè)在經(jīng)歷高燒。生病了、發(fā)燒了,怎么發(fā)燒呢,免疫能力起作用,不好的東西排出去,大浪淘沙,回歸專業(yè)。要求非常專業(yè)化,不是有錢就行的,熱錢門檻太低了,發(fā)燒燒得很好,大家在回歸專業(yè),年輕演員也覺得當(dāng)個好演員,這是非常好的現(xiàn)象。”

　　 編劇高滿堂曾創(chuàng)作過大量膾炙人口、傳播力度廣泛的作品,他說:“影視創(chuàng)作出現(xiàn)三個嚴(yán)重問題:創(chuàng)作體系、評價體系、收視體系假字當(dāng)頭,害了我們整個影視創(chuàng)作的導(dǎo)向,感受到各種評分、收視,一個假字怎么了得?不鏟除這三顆毒瘤,中國電視劇不會好,嚴(yán)重地誤導(dǎo)了我們觀眾走向低俗和低幼,創(chuàng)作者也在市場化風(fēng)暴中漂移。這兩年我近下心來了,隨著年齡增長,寫一部是一部吧,寫一部少一部了,藝術(shù)留給子孫,真誠留給自己。”

　　康洪雷表示:現(xiàn)在進(jìn)入到一個行業(yè)冷靜期

　　這兩年來,隨著熱錢退去,影視行業(yè)產(chǎn)量減少,不過與會專家認(rèn)為,這反而是一個可喜的變化。 導(dǎo)演康洪雷在座談會上表示:“前幾年,在電視電影產(chǎn)業(yè)的道路上,我們都裹挾在其中。今年來看有一點低谷和衰敗,就我個人講,反而感覺創(chuàng)作狀態(tài)好起來了,我們前輩當(dāng)年的創(chuàng)作氛圍和態(tài)度都有了。來自于生活、取自于生活的體驗逐漸又回到了我跟前。在工作中很從容了,不是像前幾年匆匆上馬,匆匆給觀眾看。現(xiàn)在從投資人到投資單位,都同意你帶著團(tuán)隊去感受歷史氛圍�，F(xiàn)在這樣的模式,我認(rèn)為是我們創(chuàng)作本來就有的樣式,很多演員的表演也逐步到了有根的方式,更加理性克制�？傮w來說,現(xiàn)在進(jìn)入了一個行業(yè)冷靜期,創(chuàng)作逐步回到原來的本來面貌。”

　　 編劇王麗萍在現(xiàn)場表示:“我跟劉江導(dǎo)演合作的戲,在伊拉克播得特別好,另外一部戲在黎巴嫩、突尼斯播得很好。所以說,我們很認(rèn)真一筆一畫寫的字,肯定帶著我們對社會的思考,寫作者其實在無意中進(jìn)入一個歷史,越寫膽子越小,越寫對自己要求越好,自身也有壓力。這就要求我們的編劇,回歸到創(chuàng)作本身。創(chuàng)作者再從容一些扎實一些,透徹一些,寫人最樸素的東西。”

　　編劇趙琪則指出了一個新的領(lǐng)域和觀點:“我們國家正在經(jīng)歷一個巨大的變化,工業(yè)化城市化發(fā)展速度無以倫比,在人類文明史發(fā)展史上都有地位。文藝創(chuàng)作沒有引起足夠的重視和呈現(xiàn)�，F(xiàn)在要寫工業(yè)化,整個南方完全實現(xiàn)工業(yè)化了,已經(jīng)達(dá)到西方發(fā)達(dá)水平了,這才是我們今天的聲音。”

　　老戲骨呼吁:大家往前走的時候,請帶上我們!

　　84歲的老戲骨牛犇在現(xiàn)場呼吁:我參加工作比較早,介入文藝?yán)碚撎岣叩臋C會沒這么多。希望在座的各位導(dǎo)演、編劇,大家往前走的時候,把我們老人帶著,我一定全力以赴地跟著你們,一起朝著這個目標(biāo)前進(jìn)。”

　　演技派演員張志堅表示:“這么多年我一直困惑與看不到一個好的劇本,找不到一個好的角色,表演的路上一直很不從容,沒有可心的角色和劇本,這些年有所好轉(zhuǎn)但還是受到很多局限,今年看到《老酒館》我就特別感動,尤其是牛犇老師的表演,希望各位編劇,能多為我們這個年齡段的演員寫一些適合的角色。”

　　評論家:大家拉起手來,創(chuàng)造一個更好的環(huán)境和空間

　　影視業(yè)評論家李星文現(xiàn)場詳細(xì)解釋了當(dāng)前影視圈的評價體系。魔幻的收視體系,瘋狂的網(wǎng)絡(luò)播出數(shù)據(jù)體系,豆瓣打分體系和自媒體夾帶私貨盤點榜單體系。

　　評論家張衛(wèi)表示,華鼎獎有三個方面的特點:“首先將觀眾滿意度調(diào)查和專家評選結(jié)合在一起。觀眾日益分眾化,國內(nèi)獎項少,代表不了很多觀眾的滿意度,涵蓋不了很多 導(dǎo)演演員,結(jié)合起來最大限度地鼓勵了影視界 的創(chuàng)作人才,鼓勵面和代表性更大;再者華鼎獎的國際影響力巨大,妮可基德曼,湯姆克魯斯,代表著中國市場;最后,華鼎獎當(dāng)前把祖國的影視劇文化向特區(qū)傳播。什么影響力都比不過影視,華鼎獎在這三個方面取得的作用是其他獎項達(dá)不到的。

　　宋子文說:華鼎獎和未來工作,不僅僅只是參與,是努力地謀求一個方向,做出來什么樣的模式,讓環(huán)境好一些。這個不光是獨善其身,大家要拉起手來,創(chuàng)造一個更好的環(huán)境和空間。

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