她來了！

　　她來了！

　　她帶著雪花勇闖天涯來了。

　　時隔6年，全球最賣座的動畫CG電影重磅歸來。

　　迪士尼公司集結原班人馬潛心打造，《冰雪奇緣2》能再創(chuàng)當年的神話嗎？

　　在給出答案之前，我們先來看看續(xù)集主要講了什么吧。

　　在前作艾莎控制住冰雪力量，救活了妹妹安娜，揭露了王子漢斯的陰謀，挽救了阿倫戴爾王國的危機，世界終于和平之后。

　　續(xù)作的故事發(fā)生在3年后的秋天，艾莎解開遠方的呼應之謎，與安娜、克斯托夫、馴鹿和雪寶一起去魔法深林尋找答案的故事。

　　可以看到，2013年第一部的巨大成功離不開有目共賞的特效，朗朗上口的歌曲，曲折驚險的故事，鮮明生動的人物，愛與美共感，歡樂與淚水并存。

　　那么，2019年的第二部是否做到了這點呢？

　　可以說，有些地方它不僅做到了并且還超越了，有些地方卻不那么盡如人意。

　　首先來聊聊第二部電影的超越之處吧。

　　一、歷史級別的技術突破，特效再造登峰：從嘆為觀止到纖毫畢現(xiàn)

　　相信誰也忘不了6年前，看到艾莎用魔力建造起來的冰雪城堡的震撼。

　　從地基到屋頂，墻面閃爍的冰棱，垂落的吊燈，雕刻的紋飾，美輪美奐。

　　而6年后的續(xù)作，在此基礎上又創(chuàng)下了新的技術突破，特效從宏觀到微觀，無一不讓人驚嘆。

　　比如，在艾莎回應了遠方的呼喚，而引起風靈、水靈、火靈、地靈的響應之時。

　　突然漫天閃爍的菱形冰晶定格。

　　當艾莎一行人到達魔法森林的入口，仔細看，波詭云譎的云霧中還有無數閃爍的冰晶。

　　被艾莎魔力驅散的濃霧重新籠罩之時，云霧翻涌變幻間仿佛能感受到它的重量和密度。

　　紅楓遍野的森林，微風拂動樹葉，陽光照射下的丁達爾現(xiàn)象，跳動的火焰。

　　艾莎深夜獨唱時，冰棱碎片一會兒勾勒出了野馬轉眼間幻化成蝴蝶，變成許多巨人，目不暇接。

　　最為震撼的是當艾莎勇穿大海時，想要冰封滔天巨浪時碎裂的冰路，濺起的每一個水花如此逼真，簡直真假難辨。

　　尤其是艾莎水中馴馬那段簡直A爆了，要知道，水元素一直都是特效中 挑戰(zhàn)性的。

　　要表現(xiàn)一匹水馬的馴服過程，視覺特效師們在鬃毛、尾巴、身體、脅腹等部位下足了功夫，最終展現(xiàn)了一匹有“情緒表現(xiàn)力”的水馬。

　　同樣的，毛發(fā)也是特效水平的體現(xiàn)。

　　電影里對艾莎與安娜的刻畫精細到頭發(fā)絲兒，水下的濕發(fā)和平時都有不同。

　　連水馬都有飄逸的鬃毛，動態(tài)水效果堪稱一絕。

　　經過了6年時間，特效鏡頭占比70%的新作在本已經就有高度的特效基礎上又上了一個臺階，可以說是歷史級別的技術突破了。

　　二、世界觀的擴大，人物成長變化：從自我認同到尋找歸屬

　　在新作中，姐妹倆遠走阿倫戴爾王國，遇見了北地人，揭開了魔法森林濃霧籠罩的真相。

　　其實已經完美地講好了一個故事，人物的結局都處于圓滿的狀態(tài)，實際上并不需要出續(xù)集。

　　既然出了，新作是怎么做的呢？

　　新作以艾莎的父母入手，探尋魔法的真相的主線。

　　一方面，故事沒有反派，這與前作迪士尼第一個反派王子讓許多人意想不到相比，這一步劇情沖突的設置不夠。

　　比起前作生死存亡的緊張感，新作也沒有之前的驚險曲折，故事情節(jié)整體比較平淡。

　　另一方面，電影引入四大元素，探尋身世之謎，這種劇情設置也新意不足。

　　發(fā)現(xiàn)npc，找到地圖，地底探險，就像普通的冒險解密類游戲。艾莎在魔法森林收服四靈，甚至有種《寵物小精靈》的既視感。

　　總的來看，電影的前半段開場設疑，各人物齊亮相，一派歡騰的景象尚且可以。

　　那么到影片的主體內容，劇情開始崩塌，節(jié)奏混亂、支線分散，沒有很好地統(tǒng)合在一起。

　　影片的高潮，艾莎身騎白馬，征服海浪雖然耀眼，但卻相當短促，還沒來得及夸贊便已經結束。

　　最后，一句“你就是第五元素”沒有詳盡的解釋，溫溫吞吞的結尾，強行上演了一出大團圓。

　　二、角色欠缺發(fā)展淪為工具人，各人物戲份割裂

　　在第二部中，艾莎無疑成為了 主角，相比之下，安娜也成為陪襯。

　　在她們冒險的道路上，安娜仿佛成為了那個以愛之名束縛艾莎自由的人。

　　在艾莎撇開安娜與雪寶之時，兩人在地洞尋找出路。

　　因為艾莎被凍住而喪失法力趨向于消失的雪寶，已經沒有前作中為救安娜自愿融化成水的感動。

　　伴隨著安娜悲痛的淚水，這段劇情沒有鋪墊，進展得迅速且突兀，難以觸動觀眾的情感共鳴。

　　更不必說克里斯托夫，簡直是史上存在感 的男主。

　　尤其是在艾莎與安娜拋下克里斯托夫自己去探險之時，這里真的讓人懷疑安娜與他真的是情侶嗎？

　　整部電影，克里斯托夫都沉浸于求婚的糾結中，即使是他們身處在危機四伏的冒險之中。

　　對于真相于外面的大世界不甚關心，只是說著“我應該做什么”的克里斯托夫實際上一直游離于主線劇情之外，只有在劇情需要他的時候才會出現(xiàn)。

　　特別是他與安娜上演的“瓊瑤式”的對話，更是應了電影的主題：

　　“女人拯救世界，男人沉迷愛情。”

　　總的來看，人物的出現(xiàn)如走馬觀花，各戲份割裂，與前面說的敘述結構分散是一體兩面。

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