周克勤：當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)很簡(jiǎn)單，電視上急需要這樣的片子，我們就是完全按需制作。當(dāng)時(shí)所謂的轉(zhuǎn)型，就是從長(zhǎng)片、短片，轉(zhuǎn)向?yàn)殡娨暸_(tái)制作，我們叫向系列片生產(chǎn)轉(zhuǎn)型，那時(shí)候中國(guó)引進(jìn)了《阿童木的故事》，我們也開始探索同類系列片，《黑貓警長(zhǎng)》、《阿凡提的故事》都是那時(shí)候出來的。后來我們也不是以單部影片為主，是以生產(chǎn)系列片為主。

   澎湃新聞：大家都對(duì)老美影很懷念，您是一步步看美影廠走到今天的，既是導(dǎo)演，也做過廠長(zhǎng)，你覺得這種衰落是不可避免的嗎？

   周克勤：要說懷念，我比任何人懷念的程度都高，我在美影廠工作了40多年，從普通的創(chuàng)作人員到導(dǎo)演，到廠長(zhǎng)，到合資公司總經(jīng)理、藝術(shù)總監(jiān)，我是看著美影廠一步步走向市場(chǎng)化。從藝術(shù)創(chuàng)作來說，美影廠受到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊，受到外來動(dòng)畫的沖擊，慢慢就沒有以前的輝煌，讓我們追求藝術(shù)創(chuàng)作的能力大大減弱。現(xiàn)在各方面都出現(xiàn)斷層，和我們那時(shí)候的創(chuàng)作力量已經(jīng)不可同日而語(yǔ)。

   要我說要避免美影廠今天的困局在中國(guó)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)情況下比較難，不光是美影廠，各個(gè)國(guó)有制片廠，故事片廠，紀(jì)錄片廠都一樣沒找到好的出路。大家都在為藝術(shù)片叫冤。

   要復(fù)興以前那種創(chuàng)作方式，客觀上主觀上都沒有這種條件，《猴子撈月》、《三個(gè)和尚》這種片子，市場(chǎng)不需要了，那就沒有投資，創(chuàng)作人員要考慮市場(chǎng)需求也沒辦法百分百投入在藝術(shù)上。

《猴子撈月》劇照

   澎湃新聞：除了制作新的動(dòng)畫片，《葫蘆兄弟》拍電影真人版的事你怎么看？

   周克勤：真人版，雖然現(xiàn)在聲勢(shì)很大，但從我的角度講，我不太主張，因?yàn)椴荒芾斫饽菢幼鲇惺裁匆馑�，我現(xiàn)在是沒法想象。

   動(dòng)畫片，要符合動(dòng)畫特性，這個(gè)故事當(dāng)時(shí)編出來，一根藤上七朵花，七個(gè)葫蘆娃是一模一樣的。你拍真人版，讓一個(gè)人演七個(gè)角色嗎？或者你找七個(gè)演員，那就有違最初的出發(fā)點(diǎn)了。從這個(gè)最簡(jiǎn)單的出發(fā)點(diǎn)，每個(gè)人要是不一樣，找明星來演，有什么意思呢，也是丑化葫蘆兄弟。我根本無法理解他們要怎么來拍。

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