湖北網(wǎng)臺訊（《武漢壹周》記者 李崢）
10年積累，中國幾大網(wǎng)游的玩家人數(shù)，已經(jīng)可以與國民總數(shù)相媲美。這也意味著，游戲這塊蛋糕可能出現(xiàn)更好的吃法。2008年，改編自同名電腦游戲的電視劇《仙劍奇?zhèn)b傳》創(chuàng)下11.8%的收視神話，出品公司唐人影視吃到了第一只螃蟹的甜頭。接下來的四年里，唐人影視在游戲改編的道路上一路狂飆，與《仙劍奇?zhèn)b傳》并稱“大宇雙劍”的游戲《軒轅劍》，今年終于帶著拯救芒果衛(wèi)視的使命登陸熒屏。
又紅又雷的神魔劇
美國有位超牛的作家，庫爾特·馮內(nèi)古特。他曾經(jīng)說過，最令人癲狂的娛樂，是人本身的喜好和憤怒。但是，如果這位黑色幽默文學(xué)的大師看了神魔劇《軒轅劍》，或許會產(chǎn)生修正這句話的念頭。
7月6日晚10點(diǎn)，經(jīng)歷了“周播爭議”、“禁播風(fēng)波”等多個話題醞釀之后，《軒轅劍》如期開播，突破3%的收視率、超過400萬的微博人氣、已逾千萬的貼吧總貼數(shù)量，讓這部神魔劇成為近來受關(guān)注度 的電視劇。然而，人氣暴漲的同時，該劇的口碑卻未能達(dá)到預(yù)期，除了一眾帥哥美女的扮相和表演備受粉絲贊譽(yù)外，劇情單薄、特效雷人等成為觀眾詬病的焦點(diǎn)，“又紅又雷”成為這部神魔劇的最大關(guān)鍵詞。
作為一部古裝劇集，劇中的各種寶貝，總帶著一股濃濃的數(shù)碼味。第一集中，劉詩詩不玩衛(wèi)星定位系統(tǒng)和通訊儀了，她找到了一塊神器，長得方正扁平，自帶觸摸顯示屏，兼?zhèn)涫瞻l(fā)、瀏覽攻略、音視頻文件播放等多媒體功能，從長相到功能，分明是一臺1000多年后的平板電腦。這個被網(wǎng)友稱為“Stonepad”的河洛石刻時不時還能來個指紋識別和人臉識別技術(shù)，讓天上的喬布斯淚流滿面。
這部劇中還出現(xiàn)了令人咋舌的電影放映技術(shù)。為了鼓舞村民士氣，皇子陳靖仇和伙伴們一同“錄制”了一場“打樹妖”的好戲，放映員取出一塊碟片大小的八卦盤，放入石碟機(jī)中，就像把光盤放入播放器，通過投影儀，皇子打怪的場景就開始在一塊白布做成的屏幕上播放，看得電視觀眾目瞪口呆，“古代電影也太特么先進(jìn)了，還是全村衛(wèi)星直播！”除了有無比先進(jìn)的家庭影院，村民居住的伏魔山還到處都有攝像頭，只要主角愿意，隨時找到一臺終端，刷刷屏幕，各種即時、過時乃至未來的視頻，都能隨意瀏覽，簡直比《楚門的世界》還讓人觸目驚心。
從名著改編，到“玩而優(yōu)則演”
雖然《軒轅劍》爭議畫面眾多，但將其放在神魔劇的題材下來看，這些“雷”點(diǎn)不僅不算什么，某種程度而言，甚至可以視作其將狂歡性的娛樂進(jìn)行到底的一種態(tài)度。觀眾看神魔劇，本來就不是沖著看新奇尋熱鬧的目的來的。
從1987版的《西游記》打破了內(nèi)地神魔劇的荒漠史，加上1990年版的《封神演義》，這兩部神話劇不僅奠定了后來諸多神魔劇延續(xù)的中國神仙譜系，而且在制作上也樹立了一個標(biāo)桿。在《西游記》等中國人最熟悉的神仙妖精的世界里，那些一本正經(jīng)的搞怪曾樹立了中國神魔劇無可企及的高度。然而，從《聊齋》之后的二十年間，中國的神魔劇，就從創(chuàng)意和誠意雙雙高分的黃金時代，大踏步一往無前地墮落到廢銅爛鐵的時代。一個很重要的因素，是沒有經(jīng)典原著可改編了。
2008年，國產(chǎn)神魔劇的這種困境才出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。這一年，國內(nèi)第一部游戲改編的電視劇《仙劍奇?zhèn)b傳》創(chuàng)下了當(dāng)年的收視神話，不僅為唐人影視贏得盆滿缽滿，也為《仙劍》游戲增加了大量玩家，成就了電視和游戲的雙贏。而且，以往只能改編原著不同的是，改編游戲讓我們開始學(xué)著自己編神話故事了。
制作人李國立現(xiàn)在回想當(dāng)初接拍這部電視劇的情境還有點(diǎn)恍惚：“當(dāng)時是版權(quán)方找我們不是我們自己找來的。對方最初找到TVB，可能TVB覺得改編有難度，而我們當(dāng)時考慮得沒那么周全，就接了。”其時，李國立已經(jīng)拍過《天龍八部》《書劍恩仇錄》等武俠劇，《仙劍奇?zhèn)b傳》的出現(xiàn)，讓李國立“眼前一亮”，“當(dāng)時大家都在看武俠劇，沒有同類型的東西，而且游戲玩家的基礎(chǔ)非常大”，但事實(shí)上，后來的觀眾調(diào)查顯示“玩家只占觀眾的一少部分”。
網(wǎng)游改編能否拯救神魔劇
沒有一個改編不是看中了雙贏：對于游戲而言，影視的形式更加擴(kuò)充了其外延和內(nèi)涵，對于影視而言，新鮮的游戲題材和遍布全球的游戲玩家更是票房的保證。雖然中國網(wǎng)游產(chǎn)業(yè)發(fā)展至今已近10年，但它一直都只是玩家圈中的小眾娛樂，難以得到主流大眾的認(rèn)可和接受。而且，由網(wǎng)游改編電視劇，還有一個很大的問題：如果不能更上一層樓，最后反而會失掉游戲的魅力，從而很有可能落入“把觀眾變成了旁觀者”的陷阱，劇情枯燥弱智，每每被游戲迷和非游戲迷一通臭罵。
盡管李國立的編劇團(tuán)隊(duì)都是游戲達(dá)人，對故事進(jìn)行了改編與創(chuàng)新，部分劇情與游戲有較大出入，不免毀譽(yù)參半，在此次《軒轅劍之天之痕》的改編前，就有玩家發(fā)帖建樓為唐人影視“雷動九天”的編劇們膽兒顫。當(dāng)年連經(jīng)典的《生化危機(jī)》一樣沒有逃過被吐槽劇情的命運(yùn)。
對此，李國立的態(tài)度倒很坦然：“游戲本身過關(guān)尋寶、打Boss的套路很簡單，人物不會展開細(xì)節(jié)，也沒有太多故事在里面。”尤其是“每一個游戲都有不一樣的內(nèi)容，很難有所謂的改編標(biāo)準(zhǔn)”，《仙劍》講的是宿命，《軒轅劍》講的是正義和邪惡的命題，如果一定需要有原則，“故事可以天馬行空，人物個性都必須符合游戲的主題就好了”。但是李國立也承認(rèn)，制作上，只能按照目前國產(chǎn)電視劇的水平和預(yù)算來做——只是盡量去做，要達(dá)到完全國外的水平，“一個詞，很難！”
（《武漢壹周》2012年第28期《壹周TV》）
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