薛峰作品展覽現(xiàn)場
藝術(shù)家薛峰（左）在展覽現(xiàn)場
杭州
在此次群展中，還有一對好朋友薛峰&張遼源相識于：杭州，中國美術(shù)學(xué)院。2003年，在張遼源還在國美學(xué)習(xí)的時(shí)候，薛峰是國美的老師。這一特殊的師生情誼在他們于杭州喝茶、聊天、談?wù)撍囆g(shù)中建立起來。兩個(gè)人彼此的欣賞基于他們對藝術(shù)的理解。
藝術(shù)家張遼源在其作品前
張遼源，奇數(shù)與偶數(shù)，2016，雙視頻影像，無聲，彩色， 5分56秒
在此次展覽展出的作品中，張遼源是對影像的解構(gòu)，比如他會(huì)用一種特殊的毛邊玻璃覆蓋在攝影作品上，使人們留意到攝影作品之外的畫框?qū)η逦臄z影作品的解構(gòu)。他會(huì)把一件影像作品顏色值的奇數(shù)與復(fù)數(shù)值分離，使本來完整清晰的一件影像作品分離成了兩件模糊的影像作品。薛峰的作品則是以顏料為基本的素材創(chuàng)作了一件與其畫面相關(guān)聯(lián)的大型裝置作品。在張遼源看來，兩人作品的相似之處在于：“我的作品是對影像的拆解，去發(fā)現(xiàn)其中的偶然性，薛峰則是對畫面結(jié)構(gòu)的一種拆解，顏色歸顏色、筆觸歸筆觸，畫布?xì)w畫布。”在薛峰看來，張遼源的作品吸引他的地方是一種調(diào)侃的東西。尤其是近幾年來，這種調(diào)侃的東西變得不那么直接，也變得更加有意思。
李景湖作品
王衛(wèi)，墻上的墻 1，2017，鋁板上綜合材料，240x100cmx2
此次展覽中的其他幾組藝術(shù)家也都有著藝術(shù)、生活上不同的連結(jié)：對王海洋&徐紅明這樣的新生代藝術(shù)家來說,他們的作品都在具象與抽象間流動(dòng),調(diào)和著這兩種表現(xiàn)形式之間的內(nèi)在張力；另一組藝術(shù)家歐勁&張汲，皆對畫布上挑動(dòng)視覺感官體驗(yàn)的繪畫質(zhì)感有著強(qiáng)烈的探索熱情；而王衛(wèi)& 李景湖的藝術(shù)實(shí)踐,則都從“考古學(xué)的”促發(fā)因素出發(fā)，他們皆以敏銳的洞察力捕捉著所處環(huán)境中的視覺現(xiàn)象, 將個(gè)人的觀察轉(zhuǎn)化成為具有歷時(shí)性的表征；龔劍&楊心廣這對藝術(shù)家友人,以自然的材料/題材作為撬動(dòng)既定美學(xué)范式的杠桿,深入挖掘著隱藏于視覺表象之下的更為深刻的社會(huì)和政治問題。
徐紅明，冷暖方形組合2015.8.8，2015，布面礦物粉，154x236cm
王海洋，無題，2013，布面丙烯，180x135cm
龔劍，看這顆灰色的樹 #12，2016，布面丙烯，170x230cm
楊心廣，無題，2014，鐵、玻璃鋼、油漆，85×75×20cm
張汲，真理之皮 21，2016，布面油畫，100x150cm
歐勁，無題95，2017，木板、丙烯、亞麻布、綜合材料，60x60cm
在藝術(shù)家的創(chuàng)作實(shí)踐中,獨(dú)處和社會(huì)互動(dòng)具有同等重要的作用——前者為藝術(shù)家提供了常人難以達(dá)到的專注力, 而后者則通過交流為藝術(shù)家?guī)砹瞬豢苫蛉钡撵`感和來自他者的回饋。通過并置呈現(xiàn)這些藝術(shù)家友人的作品，能夠更為深入地展現(xiàn)這種互持的珍貴情誼，并透過這些作品，在更為廣泛的中國當(dāng)代藝術(shù)語境下，關(guān)注當(dāng)下展開的諸多話題。
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