美術館最為重要的是收藏好作品、展覽好作品。收藏與展覽的品質(zhì)往往決定美術館的地位和影響力。相對于人類浩瀚的美術史和藝術家源源不斷的創(chuàng)作，各美術館藏品的質(zhì)和量畢竟都是有限的，因此，實現(xiàn)各美術館藏品的交流借展便尤為重要——可以彌補這一遺憾。

　　中國美術館藏有10多萬件古今中外藝術品，尤以近現(xiàn)代中國美術為主，并形成特色。雖然中國美術館尚收藏有為數(shù)不多的畢加索、達利等外國藝術大師的作品，但總體而言，對國外作品的收藏相對匱乏。今年正值紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，中國美術館曾借俄羅斯12家重要博物館和美術館的76件經(jīng)典油畫雕塑藏品舉辦了相關主題的紀念展。當《前方來信》等許多曾經(jīng)進入中國教科書的名作亮相于中國美術館時，引起了強烈的社會反響。今年5月，德國駐華大使柯慕賢向中國美術館商借路德維希捐贈作品中的畢加索等幾位大師的作品，我便向他提出幫助聯(lián)系德國各有關機構提供藏品，以舉辦一個大型的凱綏·珂勒惠支作品展。

　　一個有著重要意義和價值的展覽開始醞釀。

　　凱綏·珂勒惠支(1867年—1945年)，是德國20世紀最重要、 影響力的藝術家之一，早在20世紀三四十年代，經(jīng)魯迅介紹，她和她的藝術便為中國人民所熟悉和了解，并深受尊敬。很多進步木刻青年都受到過珂勒惠支的影響。中國美術館和北京魯迅博物館館藏的李樺、江豐、胡一川、黃新波等一批版畫家的新興木刻作品，鮮明而強烈的形象和木刻語言，便折射著珂勒惠支版畫所具有的黑白力量。魯迅在逝世前一年，帶病出版了《凱綏·珂勒惠支版畫選集》，同時他也希望在中國舉辦珂勒惠支作品展，在這個意義上，近80年后的今天，在中國美術館舉辦珂勒惠支經(jīng)典作品展也算是圓了當年魯迅的夢。

珂勒惠支版畫《德國的孩子正在挨餓》。

　　珂勒惠支的作品，結合了質(zhì)樸的現(xiàn)實主義與奔放的表現(xiàn)主義風格，深刻地表現(xiàn)了她對人與社會、人與人之間關系的理解，滲透著濃郁的人文情懷。其作品對生與死、悲與喜、戰(zhàn)爭與和平，尤其是對母愛及生命中那些閃爍著愛的光芒的瞬間之刻畫，可謂主題鮮明而又入木三分。戰(zhàn)爭帶給民眾的災難和民眾的掙扎，珂勒惠支有著刻骨銘心的體會——她一生經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，她的小兒子在第一次世界大戰(zhàn)中犧牲、長孫在第二次世界大戰(zhàn)中陣亡。她并沒有因此而消沉，其藝術反而更具力量。羅曼·羅蘭曾稱頌“珂勒惠支的作品是現(xiàn)代德國的最偉大的詩歌，它照出了窮人與平民的困苦和悲痛”。珂勒惠支的獨白充滿了使命感：“這是一個無助而彷徨的時代，我承認自己的藝術是有‘目的’的，我要經(jīng)歷這個時代，勾勒這個時代，影響這個時代。”

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