近日，瑞士收藏家烏利·�？诵迹炎约菏詹氐�1463件藏品捐贈(zèng)給香港正在籌建，2017年才正式開幕的M+博物館，該館在正式開幕之前會(huì)有臨時(shí)展館舉辦展覽等活動(dòng)——同時(shí)香港M+博物館也會(huì)以2270萬美元購藏希克的其他47件作品，并合作舉辦希克之前就發(fā)起并贊助舉辦的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)和藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)。這似乎是個(gè)皆大歡喜的結(jié)果，香港M+博物館獲得了一批珍貴的館藏充實(shí)自己的倉庫，公眾有望得到廉價(jià)甚至免費(fèi)欣賞到它們的機(jī)會(huì)，�？藙t找到了持續(xù)保存、展示、研究自己收藏的展館，并還會(huì)在今后的持續(xù)運(yùn)營(yíng)中進(jìn)行參與。
與�？丝犊呐e動(dòng)相比，比利時(shí)收藏家尤倫斯似乎受到一些人的惡評(píng)，因?yàn)榻陙硭炎约旱暮芏嘀袊?guó)古代和當(dāng)代藝術(shù)收藏品委托拍賣并獲利不菲——至少在某些文化界人士和藝術(shù)家看來“太商人”了。但筆者認(rèn)為他的行為可以理解，因?yàn)樗耆袡?quán)利自由處置自己的財(cái)產(chǎn)，再說，他創(chuàng)立尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心后付出了不少金錢和精力支持它的運(yùn)轉(zhuǎn)，的確給中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展給予了頗多助力。
�？�、尤倫斯和其他的一些海外收藏家在上世紀(jì)90年代中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)還沒有呈現(xiàn)出規(guī)模的時(shí)候就開始購藏，這在經(jīng)濟(jì)上支持了不少藝術(shù)家的創(chuàng)作，等到2003年以后中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)成為藝術(shù)市場(chǎng)的熱門品類的時(shí)候，他們理所當(dāng)然也成了最大的受益者——這應(yīng)該算做合理的獎(jiǎng)賞而不是飛來橫財(cái)，但是很多人僅僅習(xí)慣了用當(dāng)前的價(jià)格計(jì)算他們的收益，而忘記了他們的原始投入在當(dāng)時(shí)條件下的稀缺性。我還記得希克在博覽會(huì)上對(duì)自己中意的作品一一詢問的認(rèn)真表情，他以早期就介入并以底價(jià)購買藝術(shù)家作品知名，還曾發(fā)生過他的代理人和尤倫斯的代理人為爭(zhēng)奪同一件藝術(shù)品而交惡的事情，這至少說明他們?cè)谡J(rèn)真面對(duì)收藏這件事。
收藏家如何處理自己的大批藏品總能吸引人們的關(guān)注——因?yàn)樗徒疱X、稅收、文化價(jià)值、繼承權(quán)爭(zhēng)議等等糾纏，非常具有話題性。第一類收藏家就像佩吉·古根海姆一樣，設(shè)立自己的博物館并傳之后世，這需要收藏家有足夠的財(cái)力以及適宜的外部贊助和政府支持。第二類收藏家像�？诉@樣，他們把藏品捐贈(zèng)給現(xiàn)有的博物館獲得妥善安置，雖然似乎沒有像上一類那樣獨(dú)樹一幟，卻也將被博物館愛好者永遠(yuǎn)銘記。第三類收藏家則會(huì)在晚年出售給別人或者某些機(jī)構(gòu)。第四類則是留給自己的一個(gè)或幾個(gè)繼承人，這或許是最不確定的一種，因?yàn)槔^承人或許會(huì)繼續(xù)保留它們，或許就會(huì)出售它們，藏品因此就會(huì)分散到別的收藏家手中。而且，在許多國(guó)家這也意味著一筆巨大的遺產(chǎn)稅。
就公共利益而言，前兩種方式似乎更值得贊揚(yáng)，因?yàn)檫@等于是富豪們支出金錢贊助了公共文化事業(yè)。但對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)作品的收藏家來說，即便如此也會(huì)引起爭(zhēng)議，因?yàn)楹芏嗳藨岩僧?dāng)代藝術(shù)的價(jià)值所在，公共美術(shù)館收藏這些捐贈(zèng)來的當(dāng)代藝術(shù)作品，是否就是在幫助樹立這些作品組合顯示的文化價(jià)值？為什么是這些藝術(shù)被美術(shù)館展出而不是其他人的作品？另外，從公共財(cái)政的角度，歐美都出現(xiàn)了由于財(cái)政危機(jī)而縮減乃至關(guān)閉部分博物館的現(xiàn)象，或許不久的將來，中國(guó)也會(huì)面對(duì)類似的情況。
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