郭敬明：跟整個團隊磨合了很久，技術(shù)的部分當然是他們比我更懂。但我們是互補的。做技術(shù)的人不懂電影的語言，不懂表演、鏡頭、燈光，分不清焦段的層次、軸線、剪輯的邏輯、鏡頭的匹配、鏡頭的對稱數(shù)量，這些基本的問題他們是不知道的，技術(shù)上要問他們。技術(shù)團隊可以提供解決方案，但他們不能做藝術(shù)的創(chuàng)作，那個是導(dǎo)演在創(chuàng)造，藝術(shù)上的東西還是我在表達。

   澎湃新聞：怎么看待故事和特效的關(guān)系？

   郭敬明：故事跟技術(shù)互相輔助，不是所有的故事都需要技術(shù)去輔助的，只要去拍就好了。但是人類的想象力那么大，還有一部分突破想象力的故事是需要技術(shù)去輔助。《阿凡達》、《地心引力》、《復(fù)仇者聯(lián)盟》這樣的東西，必須依靠技術(shù)去幫助表達。但是純技術(shù)是沒有意思的，像看科教片一樣。

   因為不喜歡我而覺得作品垃圾，本身也很狹隘

   澎湃新聞：《爵跡》寫在2009年前后，當時沒有連載完，后面你還會出版新的《爵跡》的書，和五年前相比覺得自己有了怎樣的成長？開始連載的時候你把《爵跡》形容為自己出道十年一個證明，為什么選擇這樣的一個作品來證明？

   郭敬明：倒不是要證明什么吧，就是我自己本身喜歡這個題材的作品，在《幻城》之后很長一段時間沒有寫了，一方面是沒有時間，另一方面也是覺得那個時候能力不夠去寫一個更有質(zhì)量和想象力的奇幻題材，也思考了很久。《爵跡》和《幻城》相比，它的整個世界觀已經(jīng)龐大、復(fù)雜了很多了，我也是希望自己年齡能力各方面都更成熟一些的時候能交出不一樣的作品。

   現(xiàn)在又重新投入寫作，我覺得自己的文字會更成熟，心態(tài)會更穩(wěn)定。以前年少時會有更多比較不穩(wěn)定，甚至瘋狂的情感表達。但是現(xiàn)在會比較內(nèi)斂，也去掉很多以前常常被大家提到的郭敬明標簽式的東西，比如華麗的辭藻、繁瑣的描寫，現(xiàn)在文字風格也漸漸歸向直白有力的表達。

   澎湃新聞：電影現(xiàn)在有很多爭議，有很多罵聲不是針對電影本身而是針對你個人的。對于這種“郭敬明的原罪”，你會覺得委屈嗎？

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