原標(biāo)題：你見過寬2長6米的巨畫么?看大愚《萬壑奇峰圖》的壯麗之美

　　觀乎大愚“萬壑奇峰”，有如“折釵骨”“屋漏痕”等藝術(shù)手法，由我來一一分析。

　　變，即是用筆的變化，也是氣息的變化，變化是自然界永恒的主題，也是藝術(shù)的靈魂所在，無論是點畫還是線面，均為筆筆寫出，有章法、有變化、有對比、有虛實，一波三折，轉(zhuǎn)變無處不在但又并不與章法、筆法相背離，合乎人與自然的本源聯(lián)系，合乎東方哲學(xué)思想和內(nèi)在審美。

　　首先，是關(guān)于屋漏痕的歷史。筆墨山水之中，根根線條組成了繪畫的形狀、色彩、光影與肌理，可以說線條的高度決定了繪畫的高度。而如何去品讀線條的“內(nèi)美”，以及萬千線條所組成的“大美”.......

　　書畫本同源，萬物皆起始于自然，是否具有如同“屋漏痕”一般的自然之象，便是評判的重要依據(jù)之一。屋漏痕自唐代被懷素與顏真卿首次提及后，此種凝重自然、猶如壁坼一般無起止之跡的線條便被后世名家所反復(fù)引用，褚遂良、董其昌、黃賓虹等窮其一生，也都在不斷追求屋漏痕豐滿天然的線條韻味。

　　細(xì)觀大愚此幅《萬壑奇峰圖》之用筆，線條之繁復(fù)令人神嘆，筆墨厚重而凝練，自然延伸的線條猶若雨淋墻頭，樸茂、渾厚，不見矯揉造作、不見流滑銳利。果真，最復(fù)雜的線條來源于最純粹的用筆，渾然天成的屋漏痕，便是書法的 境界。大愚行筆，何以致有“屋漏痕”之氣象。

　　一幅上品畫，雖創(chuàng)作之時不需時刻謹(jǐn)記如何造糅出“屋漏痕”、“折釵股”等線條，但是真正的書者會明白，“下筆自有神，筆下自有意”究竟是何感受，那種信馬由韁但又筆筆皆是心中所書的感受，是一種莫大的快感，是一種連接的快感，這種連接不僅是自己與自己，而且是自身與萬物皆有靈通，正如道家所說之“道法自然、無為自化、應(yīng)物變化”，也只有明白了什么是傳統(tǒng)文化之中的“虛”，才能夠感受到那種真真切切的“實”。

　　在掌握了黃賓虹“五筆”法真正的要義之后，再回到對大愚《萬壑奇峰》的賞析之中，就不再難理解為何將《萬壑奇峰》稱之為一部由筆墨繪就而成的、史詩般的交響樂，所有的外在技法和內(nèi)在精神都由筆墨這個千變?nèi)f化，似水而行的線條自然和諧的鏈接起來，黑密厚重的畫風(fēng)之中，“五筆”就成了音符，高低錯落、陰陽互參，最終落于宣紙，平實、飽滿、沉著、厚重、變化自然。

　　大愚，號虛空，中國傳統(tǒng)筆法、星云圖創(chuàng)始人。其用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣，是致力于探索與書畫有關(guān)的筆墨學(xué)者;喜明代徐渭之風(fēng)，研究黃賓虹“五筆七墨”獨特畫風(fēng)，探索傳統(tǒng)筆墨與宇宙星云的碰撞、開創(chuàng)星云圖國畫風(fēng)新領(lǐng)域; 其代表作有：18米驚世長卷《新富春山居圖》、12平方米巨幅《萬壑奇峰圖》、傳統(tǒng)筆墨《擬黃山湯口》《秋鴻》，創(chuàng)新星云圖系列《十方空間》《創(chuàng)世之柱》《迷蹤》等

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