原標(biāo)題：共和國(guó)第二代巨匠傳承人畫家劉長(zhǎng)河
劉長(zhǎng)河，字吉木，號(hào)滴水廬主，1949年黑龍江省綏濱縣生人。1967年考入中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，師承李可染、李苦禪、宗其香、何海霞、郭味渠、葉淺予、蔣兆和、俞致貞等。這樣奢華的師資陣容讓劉長(zhǎng)河集百家之長(zhǎng)，無論是中國(guó)山水畫、花鳥畫，還是中國(guó)人物畫都形神兼?zhèn)�，全面掌握學(xué)院派藝術(shù)的精髓，成為八位大師最為器重的學(xué)生�，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員 ，黑龍江省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事 ，黑龍江省政府授予“工藝美術(shù)大師”稱號(hào)。
中國(guó)畫人物、山水，書法擅行、隸。作品多次入選省、 展覽并獲獎(jiǎng)，多次參加新加坡、日本、香港、南韓等國(guó)家和地區(qū)美術(shù)交流展，個(gè)人藝術(shù)簡(jiǎn)歷及成就載入《中華書法大家名錄》、《中國(guó)實(shí)力派山水畫名家精品集》等十幾部辭書，有多篇學(xué)術(shù)論文在《陶瓷研究》等 刊物上發(fā)表。近十年于陶瓷裝飾藝術(shù)浸淫較深，作品多次參展并獲 銀獎(jiǎng)兩次，省級(jí)金獎(jiǎng)兩次。出版有《劉長(zhǎng)河滇黔寫生作品選》一部。
劉長(zhǎng)河老師在央美的學(xué)習(xí)環(huán)境得天獨(dú)厚，他所在的班上一共10位同學(xué)，8位大師幾乎是一對(duì)一，手把手的傾囊相授，這樣的學(xué)習(xí)環(huán)境放在任何時(shí)候都是不可能的，劉長(zhǎng)河老師同班同學(xué)有畫家周思聰、范曾、王文芳、孫克等人，這樣的成材率也是今天的教育無法比擬的，這些同學(xué)中只有劉長(zhǎng)河老師將山水、人物、花鳥、書法四科全面打通，被恩師李苦禪贊為少有的"苦學(xué)派"。
第一排左起，馬泉、喬生亮、李松、張步吉、范曾
第二排左起，張仁芝、李進(jìn)城、劉長(zhǎng)河、邊寶華、吳麗珠，周思聰
第三排左起，王永瓶、于潤(rùn)、蒙變遇，龔繼先，李可染、王繼超、趙榮風(fēng)、尚若濤、李天玉
第四排左起，劉忠和，李西恩，祁金山、王振中，李寶林，許全、李行簡(jiǎn)、趙樹松
第五排左起，李國(guó)柱、姚增樸，金鴻鈞，王文芳。
恩師李苦禪先生評(píng)價(jià)劉長(zhǎng)河少有的“苦學(xué)派”代表
在上世紀(jì)80年代末，李苦禪在講治學(xué)的“苦學(xué)”精神時(shí)，在他的“苦學(xué)派”學(xué)生中提到了劉長(zhǎng)河。李苦禪特別贊賞他這位弟子的執(zhí)著、刻苦、勤奮的精神。說他在學(xué)業(yè)上付出的時(shí)間、心血和精力，遠(yuǎn)比其他同學(xué)多得多。后來，李苦禪給他題寫了“天道酬勤”四個(gè)大字，表
示對(duì)他的褒獎(jiǎng)和激勵(lì)，而劉長(zhǎng)河也不負(fù)眾望也成為了第二代共和國(guó)山水畫巨匠。
新中國(guó)乃至中國(guó)歷史上最杰出的山水畫家、山水畫大師劉長(zhǎng)河，劉長(zhǎng)河是繼即中國(guó)近現(xiàn)代史上李可染、李苦禪、宗其香之后國(guó)家第二代 的山水畫大師。他繼承了他的老師李可染、李苦禪的中國(guó)畫傳統(tǒng)，劉長(zhǎng)河完全沒有舊的東西，他在新的時(shí)代推動(dòng)了中國(guó)山水畫，往前大大的走了一步。
劉長(zhǎng)河70-80年代的作品，吸收了西畫及素描的體塊結(jié)構(gòu)、明暗光線，又大膽的運(yùn)用了大面積的水墨暈染，把李苦禪先生山水畫的層層疊加技法，運(yùn)用到山水畫的創(chuàng)作中，開創(chuàng)了一代中國(guó)畫的新面貌，真正是新時(shí)代中國(guó)畫最杰出的山水畫大師。
作品特點(diǎn)及價(jià)值
劉長(zhǎng)河作品橫跨半個(gè)多世紀(jì)，年代感豐富，全部孤品、市場(chǎng)純凈、零炒作、零投放，作品不可再生，是當(dāng)今收藏市場(chǎng)最后的價(jià)值洼地。
劉長(zhǎng)河老師作為一位體制內(nèi)的畫家，為他的生活提供了經(jīng)濟(jì)保障，使劉長(zhǎng)河老師的藝術(shù)生涯，避免了市場(chǎng)的干擾，同時(shí)也避免了創(chuàng)作作品的流失，保證了留存作品的完整性和豐富性。正是如此，劉長(zhǎng)河老師從上世紀(jì)50年代一直到本世紀(jì)20年代的作品都得以完好的保存，這批作品從時(shí)間上跨越8個(gè)年代，它們代表著劉長(zhǎng)河老師不同藝術(shù)階段的 水平，作為劉長(zhǎng)河老師藝術(shù)風(fēng)格形成的見證每個(gè)年代的作品都擁有各自不可替代的價(jià)值。
劉長(zhǎng)河老師是國(guó)家體制內(nèi)畫家，劉長(zhǎng)河老師完成國(guó)家的創(chuàng)作任務(wù)，追求藝術(shù)上的不斷升華，并不需要在市場(chǎng)上投放自己的作品，更不用在拍賣上炒作自己，從而保證了自己藝術(shù)上的純粹性，也杜絕了價(jià)格上的虛高和泡沫。他的藝術(shù)人生和商業(yè)市場(chǎng)型畫家截然不同，他之所以受到極少數(shù)有遠(yuǎn)見的收藏家們的關(guān)注和熱捧，不是靠新聞媒介的宣傳和“包裝”，而是靠他的創(chuàng)作成果。他通過勤奮的勞動(dòng)和默默無聞的探索，使自己的作品不斷完善，使自己的個(gè)性風(fēng)格不斷強(qiáng)化，從而在藝術(shù)界逐步樹立起自己的形象，受到人們的尊重，
參考劉長(zhǎng)河老師中央美院同學(xué)范曾80萬每平尺、周思聰每平尺35萬、李寶林20萬一平尺的市場(chǎng)潤(rùn)格，劉長(zhǎng)河老師在十年前僅有1萬一平尺，但是最近五年就從2萬元一平尺飆升至8萬一平尺，目前正在持續(xù)上升中，劉長(zhǎng)河純凈真實(shí)的藝術(shù)市場(chǎng)，無疑是這個(gè)時(shí)代最大的價(jià)值洼地和藝術(shù)收藏的原始股。無論從作品、藝術(shù)、人品、年齡、價(jià)格、影響力任何一個(gè)方面來說，收藏劉長(zhǎng)河老師作品，就是天時(shí)地利人和的選擇。
劉長(zhǎng)河老師現(xiàn)已耄耋之年，74歲高齡，由于身體制約，創(chuàng)作數(shù)量極其稀少，符合作品不可再生“物以稀為貴”的市場(chǎng)鐵律，在互聯(lián)網(wǎng)信息透明化的今天，劉長(zhǎng)河老師的藝術(shù)價(jià)值將會(huì)快速地、被更多有實(shí)力的收藏家所發(fā)現(xiàn)、所認(rèn) 可。
現(xiàn)在收藏劉長(zhǎng)河老師作品，就等于拿到了一張通往財(cái)富盛宴的入場(chǎng)券
各地寫生積累大量的創(chuàng)作素材
劉長(zhǎng)河特別重視寫生，因?yàn)閷懮鞘煜ど睢⒎e累素材、鍛煉表現(xiàn)能力的重要途徑。但寫生不是機(jī)械地照搬自然，不是對(duì)物象的外形和色彩的簡(jiǎn)單再現(xiàn)，而是在認(rèn)真觀察物象的神態(tài)、熟悉其特征的基礎(chǔ)上，根據(jù)內(nèi)容的要求，采取相應(yīng)的表現(xiàn)形式，對(duì)所表現(xiàn)的對(duì)象進(jìn)行剪裁、取舍、夸張和改造，表現(xiàn)出物象的內(nèi)在性格。否則，縱然形似，而氣韻卻不可能生動(dòng)。四十余年來，劉長(zhǎng)河堅(jiān)持不懈地利用業(yè)余時(shí)間，自費(fèi)踏遍祖國(guó)的東西南北，歷經(jīng)名山大川，尋奇探勝，開闊了眼界和胸懷，豐富了生活的感受，積累了大量的創(chuàng)作素材。
他明白苦禪師傅反對(duì)墨守成規(guī)，希望他的學(xué)生能夠成為“透網(wǎng)之魚”，脫穎而出，獨(dú)樹一幟的用意。幾十年來，劉長(zhǎng)河也自覺地致力于繪畫藝術(shù)的探索，自然也嘗到了“未落前人案日之快”他在寫生的基礎(chǔ)上，取舍提煉，既游刃于傳統(tǒng)水墨表達(dá)意境的手法，又糅合西洋的光感和設(shè)色技巧，畫路也大為擴(kuò)展，山水、花鳥、人物等廣為涉獵。
深入生活 雄渾大氣
一是他深入生活，感受生活的熱情。他的畫不因襲前人，何海霞說他的畫“野”，而“感覺不錯(cuò)”。“野”就野在畫路寬，不受成法拘束，其實(shí)中國(guó)畫的程式，乃至山水畫的皺法本來就是從生活中來的，是前人觀察、總結(jié)出來的技法經(jīng)驗(yàn)。何況有些奇麗的景色如張家界的奇峰怪石，火焰山的瑰異景觀本來就是前人所未見、創(chuàng)作所未及，為今人的創(chuàng)造留下了巨大空間。劉長(zhǎng)河依自己所見所感捕捉畫境，自由抒寫，由是而形成自己不同的山水畫面貌，并賦予作品以現(xiàn)代感。
劉長(zhǎng)河山水畫創(chuàng)作審美特色的雄渾、大氣，他偏愛高遠(yuǎn)的取景角度，宗其香先生看了他的畫，感到奇怪，說:“你的構(gòu)圖為什么都像是在直升機(jī)上取景的?”他筆下的《黃山西海》、《武夷山》等都極有氣勢(shì)，就連武夷金秋的老樹也畫得頂天立地。
似有苦禪遺風(fēng)
水墨畫《北海之夜》，構(gòu)圖奇妙，似有苦禪遺風(fēng)。湖水泛出月光天空淡墨潤(rùn)朗，明快的月色將巍峨高聳的白塔剪影襯托出來，畫面雖“密不透風(fēng)”卻無室息之感，相反愈發(fā)烘托出這座皇家園林的古奧與神秘、寧?kù)o與閑適。不難看出畫家確是煞費(fèi)了一番匠心宗其香師的造型和彩墨技法，也在他的一些作品中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，如彩墨畫《干佛洞》，濃郁的色彩，斑斕奪目，湛藍(lán)的天空白云在舒卷，蒼莽的山梁中洞窟在靜坐默觀，畫家以粗獷有力的線條毫無遲疑地橫掃于紙上，又以土黃色的大色塊充實(shí)了大部畫面，給人以邈遠(yuǎn)的時(shí)空感，生發(fā)懷古幽思。
在劉長(zhǎng)河退休離開36年的出版工作之后，似乎比原來更忙了“老來識(shí)缺，筆端應(yīng)出新萃”，藝無止境，自己必須再去創(chuàng)新再去實(shí)踐。
李燕語:天道酬勤大器晚成
古賢說過“大器晚成”，苦禪老人也多次引用徐悲鴻宗師之言“白石六十而歿，湮沒無聞”。老人解釋道:“白石老師的天資才情，全是靠幾十年如一日的刻苦磨礪才磨出來的。”然而面對(duì)當(dāng)今的一些熱切希望當(dāng)“速成大師”"超前巨匠”者，拜讀一些略試“新技巧”就大言“實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)水墨畫之突破”的文章，實(shí)在感到，能在“商品時(shí)代”處亂不驚的書畫家們，才能真正“契前修而侯后圣”，至少也不會(huì)墜入偽藝術(shù)的泥沼吧!老同學(xué)劉長(zhǎng)河當(dāng)屬不辱師教且處亂不驚的行列。劉長(zhǎng)河的畫一如其人，有的“無微不至”目筆墨嫻熟，有的新意盎然卻露“覓章酌句”之痕，有的完整穩(wěn)當(dāng)而無可挑，有的心高意盛卻有“急不擇言”之憾....如他的言談舉止一樣，雖然如今他已是老大哥了，但仍不時(shí)偶現(xiàn)學(xué)生時(shí)代的天真神情，這一切正是他和他筆下的真誠(chéng)本色吧!何海霞先生曾提筆勉勵(lì)他"學(xué)無止境”，他也正是這樣做的。因?yàn)樗肋h(yuǎn)謙遜，從不認(rèn)為自己的藝術(shù)“成了”“熟透了”"突破了”，然而惟其如此，他的藝術(shù)才永遠(yuǎn)彰顯著生命的活力。
投稿郵箱：chuanbeiol@163.com 詳情請(qǐng)?jiān)L問川北在線：http://www.dstuf.com/
