《繁花》好看嗎？這要看怎么看。小說(shuō)的魅力，來(lái)自那1000多個(gè)“不響”，來(lái)自歷史洪流中蕓蕓眾生的狂歡與悲涼。而王家衛(wèi)則是在金宇澄留下的“不響”里，大開(kāi)大合地填充進(jìn)時(shí)代的黃鐘大呂。蘇州河的日與喧嘩，黃河路的夜與霓虹，一字一句、一物一景的鋪墊，飲食男女、商戰(zhàn)暗涌的交織，在此之前，好像沒(méi)有一部影視劇中的上海，如此活色生香、熠熠發(fā)光。

　　原著偉大，并不意味改編者就要匍匐在其陰影之下。有時(shí)貼身近逼，反礙了創(chuàng)作手腳，造出平庸之作；有時(shí)天馬行空、肆意馳騁，倒能造就藝術(shù)的新生命。文藝作品中本就不乏“魔改”，《大話西游》以“無(wú)厘頭”顛覆了《西游記》，《東邪西毒》把“金庸宇宙”攪成了一鍋粥，都不妨礙它們成為影史神作。

　　小說(shuō)是小說(shuō)，影視是影視，這應(yīng)該是討論《繁》的前提。在平行世界里，它們演繹著各自的“響”和“不響”，是彼此呼應(yīng)的復(fù)調(diào)，是合而為一的上海。

　　《繁花》到底是“魔改”還是“神作”？就像你去玲子的夜東京吃飯，你當(dāng)它是一碗家常泡飯，還是一份山珍海味，這決定了你最后咂摸出什么滋味。

　　 能確定的是，兩位師傅，手藝都不錯(cuò)。

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