我們看到余生后來去拜訪了心理醫(yī)生陶瓷，他說自己是代替朋友來見陶瓷的，自己的朋友不愿意接觸外人，陶瓷提醒他告訴朋友要有好的作息，因為好的作息才能產(chǎn)生好的情緒，作息對抑郁癥患者是非常重要的。
余生分明講的就是自己的故事，他本人是抑郁癥患者。
余生出生在一個小山村，7歲時父親車禍去世，母親拿到賠償金后跑了，他是天生色盲，爺爺是他 的親人，他由撿垃圾的爺爺撫養(yǎng)長大。到了上學的年紀是當?shù)匾晃缓眯牡男ｉL讓他進入學校做了旁聽生，讓他接受了教育。
余生是拿著一本日記去念的，說起撿垃圾他有些沉浸其中，雖然他一直說的是“我朋友他們才是垃圾分類的鼻祖”，“我朋友說那個年代撿垃圾的分為兩種人”，但其實觀眾都感覺得到，這個所謂的朋友就是他本人。
第二次來見陶瓷，余生說的是十幾歲的故事，隨著爺爺身體狀況越來越差不能繼續(xù)勞動，他也就不能繼續(xù)在學校學習，他每騎三輪車一小時去城里撿垃圾，一次偶然的機會讓他看到了一抹紅色，是一個穿著紅色裙子跳舞的女孩，我們知道，那就是崔善。
余生：我特別想問一下，一個從小就是色盲的孩子會一下子看到其他顏色嗎？
陶瓷：理論上來說，不太可能。
余生：但是我朋友很確定。
陶瓷：你的朋友是說，他只能看到一抹紅色嗎？
從我看劇的經(jīng)驗來看，一些不直接相關(guān)的對話才是對角色的一種解讀，余生對崔善有一種執(zhí)念，如果崔善與程麗君的老公之間確實有一些感情問題，也許這就是促使余生囚禁崔善的原因，當然這個答案后續(xù)我們才會知道。
余生：你說怎么樣才能夠讓我這個朋友盡快從他這種情緒中解脫出來��？
陶瓷：情緒是最難擺脫的，當人的神經(jīng)系統(tǒng)進入慣性思的時候，或許有一種辦法，就是強烈的刺激，能讓他擺脫這種慣性。
陶瓷：你那個朋友怎么樣了？
余生：他狀態(tài)很不好。
陶瓷：我這兩天一直在想，你可以從感官上刺激一下他，比如味覺、觸覺、聽覺，人有的時候是聽不進去別人說話的，可是，某一種感覺會打破他這種想法，比如說老照片、一首童謠，或者是熟悉的味道。
余生：我試試，如果有些事他不愿意提及怎么辦？
陶瓷：每個人都有自己不愿意面對的事情，這個時候不應(yīng)該去逃避，這恰恰是心理疾病的根源，去面對傷疤，或許很殘酷，但是逃避是錯的。
我覺得和奇怪的一點是，崔善在知道自己被囚禁不能逃脫之后，她很鎮(zhèn)定，哪怕是一直在尋找逃出去的可能性，但是她沒有表現(xiàn)出特別的焦躁，余生在陶瓷醫(yī)生那里得到了關(guān)于“味道”的啟示后，給崔善準備了鹵肉飯。
這個味道是什么時候出現(xiàn)的呢？是崔善小的時候，看到了父親和母親之間的打罵，那個時候她正在吃的就是一碗鹵肉飯。
余生怎么會知道這么詳細的故事和具體的細節(jié)，我覺得崔善跟他一定曾經(jīng)非常親密過，分享過彼此的成長經(jīng)歷，而余生在用心理醫(yī)生的方法喚醒崔善的記憶，讓她去面對現(xiàn)實，有一種可能就是崔善本身也患有抑郁癥，余生是要給她做治療？
崔善被囚禁的地方是一個劇場，舞臺的場景不斷變化，場下的觀眾也在不斷變化，余生給她穿上了紅裙子，如此煞費苦心地對待一個人，到底是為什么？
這個劇本有一種蒙太奇的手法，場景之間不斷交錯，水鬼的身份和被殺者之間的聯(lián)系很朦朧，余生和崔善的關(guān)系越來越清晰。
但是能感覺到，這部劇的影視化是在講述一個小說的故事。
看一看，也有一些意思。
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