為了女兒軒轅青鋒，他先是滅掉了軒轅敬宣，最后更直接與老祖宗軒轅大磐同歸于盡，完成了“肅清徽山陰霾，還妻女一個清明天地”的 。

　　雖然“在線”時間不長，但軒轅敬城這個人物著實令人動容，收割了不少網(wǎng)友的眼淚。聯(lián)想起之前劇情中“以命為帖，迎世子入江湖”的老黃，誤入局中成為別人利用的棋子，一生從未為自己而活的林探花……不得不說，宋曉飛導演利用鏡頭捕捉各個人物的細膩情感并加以表達，對《雪中悍刀行》里每個人物都進行了精準地刻畫，使其呈現(xiàn)得更為立體。也正是因為這一個個鮮活、生動的角色的加入，才使得劇中的江湖不再是一個只有刀光劍影的冰冷所在，而是一個擁有生命力、充滿快意恩仇、兼顧家國天下的“綜合體”。

　　除了對人物的精準刻畫，宋曉飛在劇中用景物烘托人物的做法，也得到了觀眾的稱贊。在他的精心設計下，劇中的很多橋段都充滿深意，值得一刷再刷。

　　在軒轅敬城與軒轅敬宣對決這場戲份里，宋曉飛導演巧妙利用水缸里的魚為兩人推拉之始，寓意“殃及池魚”。此時，純凈與骯臟的兩個極端都將在這個家族里發(fā)生碰撞。

　　當軒轅大磐即將灰飛煙滅之際，空中烏云密布，天地間一片混沌，徽山墻角的鈴鐺也被震碎隨風飄散。而當大雪坪之戰(zhàn)徹底結束后，天氣瞬間由陰轉晴。這一變化也被網(wǎng)友普遍解讀為軒轅敬城付出了生命的代價，終于將軒轅家引回了正途之上。

　　攝影師出身的宋曉飛，在拍攝《雪中悍刀行》的過程中，始終堅持通過虛實結合、人和景相互映襯的拍攝手法，來對故事的節(jié)奏和鏡頭的距離感進行把握，因為只有這樣才能將江湖中的暗流涌動和鮮衣怒馬盡可能全面和豐富地呈現(xiàn)給觀眾。

　　與此同時，宋導在對一些原著中的名場面進行還原時，并不刻意追求宏大的場景和完整的場面呈現(xiàn)，而是更多地運用了對細節(jié)和情感的刻畫，通過以小見大的方式給觀眾帶來意猶未盡的觀看體驗。