小敏家這部劇，她倆算是女一女二吧，很少有都市劇這樣塑造母親的，怎么說呢，她們的母親狀態(tài)都能讓人看出她們成為母親之前的鮮明個(gè)性，而沒有限入套路式的“嫻良淑德、任勞任怨”的母親形象。有不少劇里的母親形象就讓人只感覺到“母性光環(huán)”，而看不到“女性+個(gè)性”。但我在小敏家這部劇里感受到了。

　　換句話說，這部劇中，小敏和李萍首先是兩個(gè)女人，然后才是母親。這不得不說周迅和秦海璐確實(shí)演技扎實(shí)，對(duì)人物理解到位。尤其是秦海璐，她甚至不能算長(zhǎng)得好看，當(dāng)大女主的時(shí)候很少，但訖今為止的角色塑造都很成功，就是很讓人記得住，而且不雷同。她很有魅力，這種魅力在她不同的角色塑造中，以不同的風(fēng)情呈現(xiàn)出來，我很喜歡。

　　小敏家中的李萍，當(dāng)然絕不是一個(gè)完美的人，甚至有時(shí)候也憋著不少壞，她嫉妒小敏，這是從小的心結(jié)，現(xiàn)在劇情還不知道當(dāng)初小敏被“出賣”有沒有她的份兒，但從臺(tái)詞中看得出她這半生都是想強(qiáng)壓小敏，不論她是女孩、女人、母親，當(dāng)然她也沒局限在對(duì)小敏個(gè)人的攻擊上，她似乎沒心沒肺地一直追尋她想要的那種成就感，劇中她敢那么懟二婚老公，應(yīng)該也是離婚后和他兩個(gè)人有共同打拼的經(jīng)歷，讓自己過得有底氣吧。

　　對(duì)女兒她是真心疼愛，但就是過于強(qiáng)勢(shì)加方法不對(duì)。但流產(chǎn)后對(duì)佳佳的維護(hù)還是有些觸動(dòng)我的，因?yàn)槊鎸?duì)“外人”，媽媽就是會(huì)無條件護(hù)犢子�。∏睾ｈ磪柡�就厲害在，她讓這些反差強(qiáng)烈的情感轉(zhuǎn)換非常自然在李萍身上呈現(xiàn)，毫不刻意，我從觀劇角度覺得很舒適。

　　再來說說小敏，她是個(gè)母親，但她其實(shí)更多時(shí)間是以一個(gè)獨(dú)立女性的形式活著的。她當(dāng)年為何委屈求全嫁金波我還沒看到劇情里說明白，但她的性格就是隱忍，喜怒不形于色，但內(nèi)心的情感卻是敏感而強(qiáng)烈。周迅在這一塊表達(dá)得挺好的，她本人也擅長(zhǎng)。長(zhǎng)期以來，她的角色都有一些靈動(dòng)而脫俗的感覺，換句話說，就是說她丟在人堆里，也會(huì)讓人注意到她的獨(dú)特的。

　　小敏的人生經(jīng)歷不簡(jiǎn)單，她的內(nèi)心可能是純粹而干凈的，包括對(duì)蘇老師的“感情”，但她卻做不好一個(gè)稱職的媽媽，因?yàn)樗齼?nèi)心有一個(gè)強(qiáng)烈的自我。不然，一個(gè)六七歲孩子的媽，不安心帶娃，還有心思交筆友？當(dāng)然，我不會(huì)對(duì)此進(jìn)行批判，一個(gè)母親怎樣愛自己的小孩，這豈是一兩句話能評(píng)判的？補(bǔ)充一下，從80年代末到90年代，影視劇中對(duì)這一類友情之上愛情未達(dá)的表現(xiàn)都還是比較正面，也不會(huì)動(dòng)不動(dòng)歸類到出軌或背叛里，觀眾也不會(huì)過度反應(yīng)，反而現(xiàn)在，一堆彈幕在刷什么精神出軌，真不至于。

　　所以其實(shí)小敏是很自我的，她在給自己的一些“錯(cuò)誤”找理由，好讓自己堅(jiān)持活下去，她帶著滿心的傷痕在北京活了下來，對(duì)男女之情噤若寒蟬。母親這個(gè)人設(shè)，在她身上就不重，至少劇里在她兒子來之前，沒有什么暗示，她不是很適應(yīng)做一個(gè)與兒子朝夕相處的母親，情理之中吧。這么大一個(gè)兒子來到身邊，她可能更會(huì)覺得這是一個(gè)男人來了，所以一開始有些陌生感，后來才漸漸接受，而一個(gè)20左右的大兒子，看著自己并不衰老的母親，內(nèi)心也許有可能亦母亦友的，這種感覺不是太好拿捏，對(duì)小演員是個(gè)考驗(yàn)。

　　當(dāng)然于我個(gè)人并不能代入小敏，因?yàn)槲沂?不會(huì)把孩子丟在一個(gè)那么不靠譜的男人身邊那么多年的，這也充分說明，小敏的性格是不完美，但放在普羅大眾里也算正常的存在。而這種“正常的不完美”，恰恰是我覺得該劇對(duì)女性人物塑造沒有流于模式化的地方。印象里，這是周迅第一次演母親？除去人物設(shè)定和劇情本身尚可斟酌之處，周迅還是演繹得不錯(cuò)，情緒很細(xì)膩，傷心部分還挺有共情力。

　　相比于另兩部小系列中的女性角色，小敏和李萍兩位母親性格更鮮活，給人的印象更為深刻，這是我覺得本劇最值得稱道的。