該劇講述了中央掃黑除惡督導(dǎo)組進(jìn)駐中江省綠藤市后，被栽贓陷害而退出警隊(duì)的“前刑警”李成陽(yáng)、年輕刑警林浩等在督導(dǎo)組指導(dǎo)下，和專(zhuān)案組組長(zhǎng)何勇共同協(xié)作將盤(pán)踞在綠藤市十幾年的黑惡勢(shì)力及保護(hù)傘成功抓獲的故事。
與以往刑偵題材不同的是，這部劇根據(jù)真實(shí)案件改編，將 案、湖南文烈宏案、海南黃鴻發(fā)案等現(xiàn)實(shí)大案做戲劇串聯(lián)，在沒(méi)有小說(shuō)原著、沒(méi)有可供參考樣本范式的情況下，對(duì)劇情反復(fù)推敲，真實(shí)生動(dòng)地反映掃黑除惡專(zhuān)項(xiàng)斗爭(zhēng)中，正義與邪惡的較量，以及中央掃黑除惡的決心。
而該劇的總顧問(wèn)是中央政法委秘書(shū)長(zhǎng) ，總策劃包括中央政法委副秘書(shū)長(zhǎng)王洪祥，原任中央政法委副秘書(shū)長(zhǎng)、現(xiàn)任寧夏回族自治區(qū)黨委常委、秘書(shū)長(zhǎng)雷東生，以及湖南省委常委、政法委書(shū)記李殿勛。
這部全民關(guān)注的電視劇如何表達(dá)真實(shí)、把握尺度？在創(chuàng)作過(guò)程中有哪些難題？如何塑造正反派人物？近日，新京報(bào)記者專(zhuān)訪了該劇編劇祖若蒙。
他說(shuō)，中央政法委把掃黑除惡重大案子的檔案全部打開(kāi)，對(duì)我們開(kāi)放，任我們選擇改編。同時(shí)，從創(chuàng)作開(kāi)始，中央政法委就派人全程指導(dǎo)，確保這部劇的專(zhuān)業(yè)性和權(quán)威性。湖南省委政法委給劇組提供了專(zhuān)業(yè)指導(dǎo)，24小時(shí)在線答疑。
祖若蒙：2019年年末，中央政法委找到五百導(dǎo)演，希望由他來(lái)拍一部反映掃黑除惡專(zhuān)項(xiàng)斗爭(zhēng)的劇。五百和我是好朋友，他就找到了我。當(dāng)時(shí)我們覺(jué)得這個(gè)題材很大，限制很多，也容易出問(wèn)題。但后來(lái)中央政法委全力支持，打消了我們的顧慮。因?yàn)闀r(shí)間緊、任務(wù)重，我們幾百人的團(tuán)隊(duì)全部駐組跟拍，這與其他劇的拍攝有很大不同。
新京報(bào)：這部劇總顧問(wèn)是中央政法委秘書(shū)長(zhǎng) ，總策劃為王洪祥、雷東生、李殿勛3位副部級(jí)領(lǐng)導(dǎo)。政法部門(mén)對(duì)這部劇是如何支持的？
祖若蒙：中央政法委把掃黑除惡重大案子的檔案全部打開(kāi)，對(duì)我們開(kāi)放，任我們選擇改編。同時(shí)，從創(chuàng)作開(kāi)始，中央政法委就派人全程指導(dǎo)，確保這部劇的專(zhuān)業(yè)性和權(quán)威性。
其中既有參與辦案的公檢法一線人員，也有中央督導(dǎo)組成員，只要我們有需求，他們就盡可能幫助協(xié)調(diào)，有的甚至是放下手頭案子趕過(guò)來(lái)給我們答疑解惑。
這部劇是在長(zhǎng)沙拍的，湖南省委政法委給劇組提供了專(zhuān)業(yè)指導(dǎo)，24小時(shí)在線答疑，包括辦案程序、話術(shù)、級(jí)別稱(chēng)呼等專(zhuān)業(yè)性問(wèn)題的咨詢。在湖南拍戲的4個(gè)月里，湖南省委政法委還在其他保障方面，給了很大支持。
祖若蒙：我們挑選的是掃黑除惡專(zhuān)項(xiàng)斗爭(zhēng)中影響力最大的幾個(gè)案子，中央政法委也全力支持。但戲劇是藝術(shù)，是虛構(gòu)的，不是對(duì)真實(shí)案件百分百的還原。我們需要里邊多少素材，我們就用多少。這需要重新總結(jié)凝練、重新搭建故事結(jié)構(gòu)。
當(dāng)時(shí)我們想過(guò)一種寫(xiě)法，以中央督導(dǎo)組為核心的掃黑除惡中堅(jiān)力量不變，核心人物不變，在周?chē)缴线@些案子，但這些案子之間的關(guān)聯(lián)性并不大。我們準(zhǔn)備以 案為主線，又摘取了湖南文烈宏案、海南黃鴻發(fā)案的部分內(nèi)容，但總感覺(jué)這種組合太常規(guī)，少了些什么。
有次深夜，我們開(kāi)創(chuàng)作研討會(huì)，研究這幾個(gè)案子怎么用，五百導(dǎo)演突然說(shuō)，“把這三個(gè)事兒，捏成一個(gè)事兒?jiǎn)h！全部從 案出發(fā)就完了。”
這打破了我們的創(chuàng)作瓶頸。一切從 案出發(fā)，所有惡的源頭都與他有關(guān)。雖然說(shuō)我們?nèi)〔挠谡鎸?shí)案件，但對(duì)案件做了最大調(diào)整和改編，這就是藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的區(qū)別。
祖若蒙：一部戲的尺度問(wèn)題，我覺(jué)得是很偶然的。你遇到一個(gè)大題材，相關(guān)單位又很支持，很多因素疊加就導(dǎo)致了一個(gè)偶然的結(jié)果。我們創(chuàng)作時(shí)，首先是確保故事好看，考慮怎么樣把故事演繹精彩，而不考慮其他太多的限制。寫(xiě)完之后，會(huì)根據(jù)現(xiàn)實(shí)情況和故事整體呈現(xiàn)的面貌再做調(diào)整，做一些添加和刪改。如果一開(kāi)始就考慮太多，做出來(lái)的東西沒(méi)內(nèi)容，最后還要一直做加法，那就很難了。
祖若蒙：有難度。這些案件有廣泛傳播力和影響力，對(duì)老百姓來(lái)說(shuō)沒(méi)有隔閡，容易接受。但如果我們像紀(jì)錄片一樣照搬真實(shí)案例，觀眾會(huì)說(shuō)我新聞都看了，還看你電視劇干嗎？所以在虛實(shí)之間有一個(gè)度。如何在真實(shí)的基礎(chǔ)上，把故事講好，這是最難的。
面對(duì)繁雜的案件，五百導(dǎo)演說(shuō)，我們把這些案子全忘掉，先做人性的提煉。無(wú)論是好人還是壞人，他的人性、情感是共通的。正面人物上，比如李成陽(yáng)和師傅的情感，二人對(duì)待事業(yè)的忠誠(chéng)，李成陽(yáng)和林浩亦父亦兄的情感，李成陽(yáng)和大江的兄弟情；反面人物上，比如 案，畸形的母愛(ài)促使他母親一次次去犯罪。有了這些提煉，我們?cè)侔延醒腥獾墓适路派先�，就很自然�?/div>
根據(jù)以往經(jīng)驗(yàn)，這類(lèi)劇不能用更多鏡頭去展現(xiàn)壞人復(fù)雜的一面，展現(xiàn)他如何一步步變壞的，這會(huì)使觀眾很容易同情他。但這就是人性，劇中的演員把握很到位。
談人物
“李成陽(yáng)的初心、信仰一直沒(méi)變，就是當(dāng)警察時(shí)追求的公平正義”
新京報(bào)：李成陽(yáng)這個(gè)人物，現(xiàn)實(shí)中有沒(méi)有原型？
祖若蒙：李成陽(yáng)是劇中 一個(gè)沒(méi)有原型的人物，也是這部劇最大的難點(diǎn)。
刑偵劇很容易概念化、臉譜化，類(lèi)似的主角之前很多劇也出現(xiàn)過(guò)，觀眾容易審美疲勞。最開(kāi)始我們的故事中沒(méi)有李成陽(yáng)，就是何勇與林浩一老一少兩個(gè)警察，但總覺(jué)得意思不大。
有次深夜開(kāi)會(huì)，我想到了一種可能性。很多黑惡案件，黑惡勢(shì)力可以把黑說(shuō)成白、把白說(shuō)成黑，黑白顛倒、一手遮天，極其猖狂，這是常見(jiàn)的場(chǎng)景。我就想能不能寫(xiě)一個(gè)真的被冤枉到谷底的好警察。他信仰堅(jiān)定、初心從來(lái)沒(méi)忘，非常正直正義，但正是因?yàn)檫@些特質(zhì)，他才被黑惡勢(shì)力構(gòu)陷，開(kāi)除出警隊(duì)。
順著這個(gè)思路，為了更完整地保留他的初心，就塑造了他的師傅林漢這個(gè)角色，兩個(gè)人都被陷害，一個(gè)被迫害致死，一個(gè)被迫離開(kāi)警隊(duì)。但李成陽(yáng)的初心、信仰一直沒(méi)變，就是當(dāng)警察時(shí)追求的公平正義。作為徒弟，我自己名聲可以不要，但一定要查清楚師傅是怎么死的，是怎樣被栽贓陷害的，一定要為他翻案！所以李成陽(yáng)選擇到離真相最近的黑社會(huì)馬帥身邊，做法律顧問(wèn)。
李成陽(yáng)14年無(wú)論處于什么環(huán)境，就為了這一件事，這樣整個(gè)人物就立體豐富了。
新京報(bào)：你怎么看這個(gè)人物形象？
祖若蒙：我當(dāng)時(shí)用“孤魂野鬼”四個(gè)字形容他！從他師傅被謀殺、他脫下警服離開(kāi)警隊(duì)那一刻起，他就是孤魂野鬼。黑白顛倒、正義難尋，天地之大，無(wú)我容身之處，何去何從、是生是死，沒(méi)有人在乎！這是一個(gè)舉目無(wú)親、舉步維艱的人。
所以李成陽(yáng)沒(méi)有家。在劇中我們?cè)O(shè)置了一個(gè)餛飩鋪，他可以去隨時(shí)吃飯、甚至累了躺下睡覺(jué)，這給遭遇打擊的他帶來(lái)一絲絲溫情和溫暖的光亮。他看到那盞燈就心安，但這個(gè)燈絕不是他家里的燈。
編劇祖若蒙在《掃黑風(fēng)暴》拍攝地留影 / 受訪者供圖
談“中央督導(dǎo)組”的設(shè)定
“最開(kāi)始創(chuàng)作時(shí)有過(guò)疑慮，后來(lái)中央政法委的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)很支持，說(shuō)組長(zhǎng)是正部級(jí)、副組長(zhǎng)是副部級(jí)，這是標(biāo)配，我們直面這個(gè)問(wèn)題，不回避”
新京報(bào)：在劇中，中央督導(dǎo)組組長(zhǎng)駱山河和915專(zhuān)案組組長(zhǎng)何勇，兩個(gè)人一靜一動(dòng)�，F(xiàn)實(shí)中，中央督導(dǎo)組開(kāi)展工作也是這樣的嗎？你們前期做了哪些了解？
祖若蒙：中央督導(dǎo)組到地方都是帶著任務(wù)、帶著線索去的。其實(shí)地方黑惡勢(shì)力的犯罪證據(jù)并不是隱藏的，有的甚至路人皆知，但因?yàn)橛?ldquo;保護(hù)傘”，一直鏟不掉。中央督導(dǎo)組的一個(gè)重要任務(wù)就是“破網(wǎng)打傘”，所以中央督導(dǎo)組組長(zhǎng)是一個(gè)掌控全局的人物。
最開(kāi)始創(chuàng)作時(shí)，我們有過(guò)疑慮，中央督導(dǎo)組組長(zhǎng)駱山河，是正部級(jí)官員，在劇中會(huì)不會(huì)級(jí)別太高了？后來(lái)中央政法委的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)很支持，說(shuō)沒(méi)事，這本來(lái)就是事實(shí)，也是中央督導(dǎo)工作的常態(tài)。進(jìn)駐每個(gè)省的督導(dǎo)組組長(zhǎng)是正部級(jí)、副組長(zhǎng)是副部級(jí)，這是標(biāo)配，我們直面這個(gè)問(wèn)題，不回避。
我們通過(guò)前期采訪了解到，中央督導(dǎo)組到地方后，大部分時(shí)間是不動(dòng)的，只談話。比如從進(jìn)駐到湖南賓館那一刻起，所有的會(huì)議室、所有人的房間都準(zhǔn)備好了，就不出去了，然后根據(jù)掌握的線索，來(lái)決定跟誰(shuí)談、怎么談話，談話內(nèi)容也讓對(duì)方感覺(jué)不到具體指向什么問(wèn)題，有時(shí)就是單純談?wù)劰ぷ�。比如與某個(gè)地級(jí)市市長(zhǎng)談話時(shí)說(shuō)，“看簡(jiǎn)歷你2012年到2014年當(dāng)過(guò)某個(gè)區(qū)的區(qū)委書(shū)記，就聊聊那個(gè)區(qū)的工作情況吧。”明天與另外一名局長(zhǎng)談，談話內(nèi)容又不一樣。
中央督導(dǎo)組到地方都帶著線索去的，只有少數(shù)幾個(gè)人知道檔案袋里裝的是什么。地方的人就得猜“他知不知道我的事兒？如果不知道我要怎么應(yīng)對(duì)？如果知道我要采取什么態(tài)度？……”
中央督導(dǎo)組利用兩邊信息的不對(duì)稱(chēng)，與黑惡勢(shì)力背后的“保護(hù)傘”進(jìn)行博弈。這也導(dǎo)致督導(dǎo)組組長(zhǎng)不能自己行動(dòng)，他需要手里有一把劍，賦予其充分的權(quán)限和職能。這就有了何勇這個(gè)角色，職務(wù)是省公安廳刑偵總隊(duì)掃黑支隊(duì)的支隊(duì)長(zhǎng)，專(zhuān)管掃黑。
新京報(bào)：何勇這個(gè)人物也有原型？
祖若蒙：只能說(shuō)是身份的原型，但人物完全不一樣。在長(zhǎng)沙，我們見(jiàn)到了一位長(zhǎng)沙市局掃黑支隊(duì)的副支隊(duì)長(zhǎng)。他剛結(jié)束三個(gè)月的外地辦案，回到長(zhǎng)沙，晚上十二點(diǎn)半，來(lái)到了會(huì)議室。
看到他時(shí)，我們都驚呆了，這跟我們想象中的警察形象完全不一樣。他穿得非常精致，頭發(fā)一絲不茍，一雙大眼睛炯炯有神，沒(méi)有疲憊，完全不像一個(gè)剛出差3個(gè)月的人。坐下來(lái)抽支煙看著我們，他說(shuō)，我每天都這樣，行李箱還在車(chē)后備廂呢，誰(shuí)規(guī)定長(zhǎng)期出差的警察就得是狼狽樣兒？
我問(wèn)他，從事掃黑20年，危險(xiǎn)不危險(xiǎn)？他風(fēng)輕云淡地說(shuō)，“我這么告訴你們，現(xiàn)在長(zhǎng)沙街面上有些人想要我人頭。黑道上有從外省趕過(guò)來(lái)復(fù)仇的，也有人想把我搞臭，把我變成一個(gè)黑警。但我小心的很，自己不做虧心事，誰(shuí)都搞不死我！”這個(gè)人物形象非常鮮明。
新京報(bào)：談到駱山河這個(gè)角色，他每次都是幾句話，但很有分量。劇中其他人物的語(yǔ)言也很有特色。
祖若蒙：駱山河作為督導(dǎo)組組長(zhǎng)，是故事的主體，但不是主角，在劇中是一個(gè)全能視角。他是掌控全局、下棋的人，其他的人都是棋盤(pán)中的棋子。他的話術(shù)是官場(chǎng)話語(yǔ)，與地方官員的談話暗藏玄機(jī)，需要拐七八個(gè)彎才能明白。觀眾不容易吃透這種玄機(jī)。
比如一開(kāi)頭，我們?cè)O(shè)置的場(chǎng)景是督導(dǎo)組進(jìn)駐的接風(fēng)宴上吃自助餐，駱山河對(duì)中江省委常委、常務(wù)副省長(zhǎng)王政等人說(shuō)，“希望一個(gè)月之后的慶功宴，在座的各位都能參加。”這句話敲打意味十足，觀眾也吃到了這個(gè)點(diǎn)，播出就上熱搜了。
但在這句話之前，新帥集團(tuán)馬帥在看守所自己掰斷了手指頭，秘書(shū)給駱山河匯報(bào)時(shí)，王政說(shuō)了一句話，“看來(lái)駱組長(zhǎng)還沒(méi)有到中江就已經(jīng)展開(kāi)工作了，這種務(wù)實(shí)的工作作風(fēng)值得我們學(xué)習(xí)啊。”
這句話是中央政法委的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)給我們指導(dǎo)和調(diào)整過(guò)的，背后之意是王政擺明了態(tài)度，“你駱山河不給面子，你挺狠啊，來(lái)了就開(kāi)始辦我們。”這種對(duì)抗與交鋒，是雙方的一次互相試探，看你留有多少余地，我采取什么態(tài)度面對(duì)你。這對(duì)于那個(gè)級(jí)別的領(lǐng)導(dǎo)來(lái)說(shuō)是很明朗的，對(duì)話聊天不會(huì)讓你摸到對(duì)方的情緒，全在話語(yǔ)里，但也由于過(guò)于隱晦，不容易讓人察覺(jué)到背后的深意。
在劇中，這種官場(chǎng)之間的交鋒設(shè)置的很少，更多的是用大白話，讓大家都懂。
談副部級(jí)“保護(hù)傘”
“按照這幾年來(lái)現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的一些真實(shí)案例，這個(gè)級(jí)別不算高”
新京報(bào)：最后“保護(hù)傘”——中江省委常委、常務(wù)副省長(zhǎng)王政浮出水面。副部級(jí)的“保護(hù)傘”，創(chuàng)作時(shí)有過(guò)擔(dān)心嗎？
祖若蒙：其實(shí)按照這幾年來(lái)現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的一些真實(shí)案例，這個(gè)級(jí)別不算高。最開(kāi)始設(shè)想時(shí)，我們有過(guò)擔(dān)心，但從戲本身出發(fā)，駱山河作為一個(gè) 掌控者，是正部級(jí)，給他找一個(gè)正局級(jí)的對(duì)手也不匹配，所以設(shè)計(jì)了中江省委常委、常務(wù)副省長(zhǎng)王政是幕后“保護(hù)傘”。
新京報(bào)：有一場(chǎng)戲是黑老大高明遠(yuǎn)要把石門(mén)區(qū)區(qū)長(zhǎng)董耀給活埋了。這是不是有些夸張？
祖若蒙：當(dāng)時(shí)我們跟中央政法委的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)溝通，也和長(zhǎng)沙本地的幾位領(lǐng)導(dǎo)討論，設(shè)置這樣的情節(jié)有沒(méi)有可能性？高明遠(yuǎn)被稱(chēng)為綠藤市“地下組織部長(zhǎng)”，是掌握著董耀生死符的人，大家明白了兩人的關(guān)系，認(rèn)為有這種可能性。
去年，云南省 監(jiān)委披露的“政治掮客”蘇洪波，他敢拍省委書(shū)記白恩培的桌子，敢扇一個(gè)副省級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的耳光。這都是真實(shí)發(fā)生的，所以一個(gè)區(qū)長(zhǎng)被黑社會(huì)老大活埋，有些夸張，也是我們追求的戲劇效果，但從當(dāng)時(shí)實(shí)際環(huán)境來(lái)看，有這種可能性。
新京報(bào)：你怎么看待孫興與母親賀蕓這對(duì)角色？
祖若蒙：這其實(shí)體現(xiàn)了復(fù)雜的人性。母親為了兒子，一再縱容、包庇，拋棄公平、正義、職責(zé)，一錯(cuò)再錯(cuò)。從高明遠(yuǎn)找到賀蕓的那一刻起，就命中注定了。而孫興去找賀蕓，逃出來(lái)去給她過(guò)生日也是真實(shí)感情的流露，是人之常情，人的本能反應(yīng)。這不是為罪犯尋求善良和諒解，而是不能回避人的本性。從某個(gè)角度說(shuō)，如果沒(méi)有高明遠(yuǎn)、沒(méi)有孫興，賀蕓一定會(huì)是一個(gè)特別 的公安局長(zhǎng)，但因?yàn)閷O興，她的命運(yùn)從天堂跌到了地獄。
在劇的最后，我們還原了 被執(zhí)行死刑時(shí)流淚簽字的場(chǎng)景。在孫興執(zhí)行死刑前四個(gè)小時(shí)，他還以為母親能去救他，何勇代表最正義的聲音去痛斥了孫興，把他釘在了恥辱柱上。
何勇說(shuō)，“孫興，我們知道你一直習(xí)慣于你母親對(duì)你的庇護(hù)，習(xí)慣于高明遠(yuǎn)替你擺平一切，一次一次地掩蓋你的罪行，現(xiàn)在不可能了。你沒(méi)有機(jī)會(huì)了，再過(guò)幾個(gè)小時(shí)，你就要被執(zhí)行死刑。這么多年，我們國(guó)家對(duì)死刑的判決一直非常謹(jǐn)慎，只有罪大惡極才判死刑，而你孫興就是罪大惡極。”
聽(tīng)到生命進(jìn)入倒計(jì)時(shí)，孫興害怕得尿了褲子。何勇接著說(shuō)，“求生是人的本能，你有沒(méi)有想過(guò)被你害死的無(wú)辜的女孩子們，她們哪一個(gè)想死？前兩天我看見(jiàn)徐英子的父母，一對(duì)特別老實(shí)的中年夫妻，姐弟倆是老兩口一生的驕傲，當(dāng)?shù)弥麄儌z死了之后，他母親第一時(shí)間吃下了一整瓶安眠藥。幸虧發(fā)現(xiàn)及時(shí)被救了下來(lái)。你聽(tīng)著孫興，法律存在的意義就在于 地保護(hù)公平和正義的實(shí)現(xiàn)。你的母親不惜一切代價(jià)想讓你活著，而徐英子的母親那么決然地赴死，這就是最大的不公平。讓你這樣的人活著，天理不容，法律不容。”
我寫(xiě)這段臺(tái)詞的時(shí)候，心中憋著一口氣，一氣呵成，最后沒(méi)有怎么改動(dòng)就通過(guò)了。這段戲其實(shí)也是給了觀眾一次情緒宣泄的出口。孫興的扮演者吳曉亮也說(shuō)，孫興這個(gè)人物沒(méi)有值得同情的地方，他就是一個(gè)惡魔，應(yīng)該得到最嚴(yán)厲的懲罰。
談公平與正義
“中國(guó)的老百姓最質(zhì)樸，永遠(yuǎn)懷有對(duì)光明、對(duì)公平正義的向往”
新京報(bào)：從接到任務(wù)開(kāi)始創(chuàng)作，到現(xiàn)在大結(jié)局，你覺(jué)得達(dá)到預(yù)期效果了嗎？
祖若蒙：其實(shí)現(xiàn)在的結(jié)果是超出我們想象的。接這部戲時(shí)，我們非常緊張，壓力非常大，全劇組幾百人的團(tuán)隊(duì)，每個(gè)環(huán)節(jié)都不容有閃失。大半年里，大家沒(méi)有私心，一心想著把劇拍好，非常純粹。所以才有今天這個(gè)效果，很不容易。我也特別想借這個(gè)機(jī)會(huì)感謝有大格局、大智慧的五百導(dǎo)演，鞠躬盡瘁的王斯陽(yáng)導(dǎo)演以及我們整個(gè)以于小千老師、佟睦老師和我本人為首的編劇團(tuán)隊(duì)，還有從始至終對(duì)我們鼎力支持從未動(dòng)搖的制片人黃星、李躍二位老師。
新京報(bào)：你怎么看待掃黑除惡專(zhuān)項(xiàng)斗爭(zhēng)？
祖若蒙：這是中央在正確的時(shí)間部署的一場(chǎng)正義之戰(zhàn)，我們非常認(rèn)可這次具有重大意義的政治行動(dòng)。那段時(shí)間，我翻看卷宗，一些地方的老百姓已經(jīng)被黑惡勢(shì)力欺壓得暗無(wú)天日，長(zhǎng)達(dá)幾十年的被欺辱，很氣憤。三年專(zhuān)項(xiàng)斗爭(zhēng)，社會(huì)天朗氣清。按照中央部署，今年又開(kāi)始了常態(tài)化掃黑除惡，確保城鄉(xiāng)更安寧、群眾更安樂(lè)。這也是我們這部劇受觀眾喜歡的原因之一吧。
新京報(bào)：有評(píng)論認(rèn)為，這部劇熱播，某種程度上真實(shí)反映了社會(huì)公眾對(duì)于公平與正義的渴望與呼聲。你如何理解“公平與正義”？
祖若蒙：受傳統(tǒng)文化影響，中國(guó)的老百姓最包容、最友愛(ài)、最和善，最愿意從善意出發(fā)去看待世界和別人。中國(guó)的老百姓也最質(zhì)樸，永遠(yuǎn)懷有對(duì)光明、對(duì)公平正義的向往。一個(gè)國(guó)家和社會(huì)越文明，越需要大眾一致認(rèn)同的規(guī)矩，這就是我們的法律。近年來(lái)，各個(gè)領(lǐng)域的法律越來(lái)越齊全，這是現(xiàn)實(shí)需求也是國(guó)情需求。法律面前，人人平等，不能犯法，這是底線。
我做編劇、搞藝術(shù)，所做的工作可能會(huì)被更多人看到，我妻子是從事法律職業(yè)的，經(jīng)常給我啟發(fā)。
我把法律與藝術(shù)比喻成社會(huì)的兩條線。法律是保底線的，讓人不要變得更壞，而藝術(shù)是天線，讓這個(gè)社會(huì)變得更好。法律就像救命藥，是速效救心丸，藝術(shù)可能就是冬蟲(chóng)夏草、是補(bǔ)品。中間地帶是道德的自我要求，我們離底線越遠(yuǎn)，說(shuō)明道德水平越高，離理想的藝術(shù)境界越近。
作為普通老百姓，可能窮其一生要做的就是離底線遠(yuǎn)一點(diǎn)、再遠(yuǎn)一點(diǎn)，離天線近一點(diǎn)、再近一點(diǎn)。每個(gè)人不斷向上努力的過(guò)程，其實(shí)就是實(shí)現(xiàn)公平正義的過(guò)程。
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