《搜索》中，姚晨(微博)飾演的電視臺記者陳若兮在面對一樁“坐大腿”新聞事件時，通過上網(wǎng)搜索資料、發(fā)帖、出現(xiàn)場等簡單動作完成了對“真相”的追求。限于影片篇幅和結(jié)構(gòu)設(shè)置，關(guān)于記者如何層層剝繭接近事實真相直至事態(tài)發(fā)展到“不可撤銷”，《搜索》無法強(qiáng)力表現(xiàn)，喜歡新聞報道類電影的觀眾可能會覺得不夠過癮。

　　在面對現(xiàn)代都市題材時，“記者”往往是一個非常便捷有效的切入點(diǎn)，尤其像《搜索》這種討論人與人關(guān)系的故事，可以說它是“撬起地球的支點(diǎn)”。如何刻畫這類特殊人群呢？無論報紙記者、電視臺記者，甚至周刊雜志記者，記者形象都在歷史悠久、媒體發(fā)達(dá)的好萊塢電影中有過大量經(jīng)典刻畫。比如大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)的兩部以殺人命案為背景的影片《十二宮殺手》和《龍文身女孩》，視角分別立足于報紙記者和雜志記者，通過他們不斷挖掘匯攏事實而展現(xiàn)一個龐大黑暗的真相。這里就涉及此類影片最好看的地方(或曰秘密)，那就是人物本身必須具備勇往直前甚至走火入魔的執(zhí)迷心理，其次人物所面對的“真相”必須足夠復(fù)雜，如果把它想象成一個具象化的反派的話，它必須超越黑白之分達(dá)到灰色境地。

　　由于以命案為背景，《十二宮殺手》和《龍文身女孩》里的記者都兼具了警察、偵探的功能，也因此提升了娛樂性，但他們在影片中展現(xiàn)出的“基本功”都是記者必備的，比如整合信息的能力(上網(wǎng)搜索只是一部分，同時要有深夜在圖書館燈下翻書的戲；滿墻釘上照片、小紙條或畫樹狀圖的戲；與黑客聯(lián)絡(luò)或接觸警方內(nèi)線的戲等等)，跟蹤與反跟蹤的能力，獨(dú)自求生的能力同樣不可或缺。面對大案要案的記者必須是“獨(dú)狼”形象，只身一人闖魔窟的高張力場景必定會讓觀眾冷汗直流，回想一下《十二宮殺手》中杰克·吉倫哈爾被犯罪嫌疑人引入燈光昏暗的地窖、《龍文身女孩》中丹尼爾·克雷格被兇手吊在冰冷密室中施虐，記者這行真的要以孤膽英雄為榜樣才行。

　　至于記者所面對的“真相”，則毫無疑問要復(fù)雜到超乎觀眾想象，在日益紛亂恐怖的現(xiàn)代社會，一種“我所把握不住的龐然大物般的存在”尤其會引起觀眾共鳴。當(dāng)然，要刻畫這樣一種“不和諧”現(xiàn)象，非中國電影現(xiàn)在所能承擔(dān)。對比好萊塢，我們略可想象一部“勇于作對”的電影是什么樣。比如根據(jù)水門事件改編的《總統(tǒng)班底》、《機(jī)智問答》揭露的電視節(jié)目丑聞、《破碎真相》反映的杜撰假新聞問題等等，1951年比利·懷德執(zhí)導(dǎo)的《洞中的 》尤其符合當(dāng)下中國的某些現(xiàn)象，故事講述一個善于制造熱點(diǎn)新聞的記者來到某小鎮(zhèn)，敏銳地發(fā)現(xiàn)一起“洞中被困”事件將成為全國頭條，因而不斷利用各方關(guān)系誘導(dǎo)事件進(jìn)程，最后背負(fù)著道德拷問滑向無法挽回的人生絕境，而曾經(jīng)熱衷圍觀這一切的大眾們卻一哄而散，仿佛沒有什么發(fā)生過。

　　□谷峪(編劇)

(責(zé)編： sisi)

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