隨著獨立游戲的興起，很多開發(fā)者都辭掉了工作，把自己的積蓄投入到了獨立游戲研發(fā)當中�？赡懿簧偃藭l(fā)現(xiàn)，自己的游戲做好之后，市場上已經(jīng)有同類的獨立游戲了，這時候資金耗盡，接下來該做什么呢，是貸款，還是做一些市場營銷?
《Overland》開發(fā)商Finji的創(chuàng)始人Adam Saltsman表示，這個問題實際上沒有好答案。他說，“這個時候已經(jīng)太晚了，接下來做什么可能都不好，如果更早期的時候謹慎一些，會有很大的不同”。
作為一家獨立開發(fā)商，F(xiàn)inji不僅打造了口碑和銷量都相對不錯的游戲《Overland》，還發(fā)行了一款名為《A Night in the Woods》的游戲。Saltsman表示，在獨立游戲研發(fā)的過程中，每一步其實都有可以做一些事情幫助游戲?qū)崿F(xiàn)盈利，甚至是游戲研發(fā)尚未開始之前，他說，“越早能夠發(fā)現(xiàn)瑕疵或者缺陷，你就有越多的靈活性”。
對于獨立開發(fā)者們而言，游戲市場的競爭已經(jīng)非常激烈，此前還有過‘獨立游戲末日論’的說法，“過去游戲銷售的門檻很低，以前的獨立游戲品質(zhì)也相對較低。五年前是大作的獨立游戲，到如今已經(jīng)很難脫穎而出了。奇葩的游戲變得更奇葩，出色的游戲變得更好，大游戲越來越大，小游戲則越來越小”。
Saltsman通過親身經(jīng)歷講述了他們是如何決定投入某個游戲的研發(fā)，以及如何防止損失、衡量風險并管理風險的方法，“基本上來說，就是我們作為一個公司如何在這個新環(huán)境下生存下去要做的事情”。
如何選擇項目：平衡理想與現(xiàn)實
Saltsman認為運用心理學的柏拉圖式理想是很有幫助的，也就是一件事情最好的狀態(tài)，對于你想要創(chuàng)造的游戲來說，什么才是你的柏拉圖式理想呢?“理想化的沙盒游戲與理想的RPG游戲是有很大不同的”。
完美狀態(tài)是不可能達到的，但作為目標，它依然是很有幫助的，至少你有了方向。
確定了最理想狀態(tài)之后，你必須根據(jù)資金和時間限制，在目標與質(zhì)量之間做平衡�！坝捎谫Y金和時間有限，我們的哪些游戲想法可以做呢?做預測毫無疑問是很難的，創(chuàng)意原型也會以意想不到的方式發(fā)展，但你可以做一個相對性的比較，你可以根據(jù)自己擁有的資源做一個非常好的游戲”。
他還談到了倒金字塔式項目研發(fā)，“我們做的是給基于系統(tǒng)的游戲，使用了隨機生成內(nèi)容，做好基礎的東西需要很多時間，但隨著你增加新事物，它就會爆發(fā)式的增長，你給沙盒游戲里增加了一個新事物，它就會成倍數(shù)地出現(xiàn)在游戲里”。
創(chuàng)意風險
Saltsman隨后還談到了游戲研發(fā)自相矛盾的一個方面：你想做一個脫穎而出的游戲與其他人區(qū)分開來，但并不是要使消費者們不感興趣或者讓他們感到不喜歡�！斑@就是做盛業(yè)游戲研發(fā)的問題所在，你想要做出看起來是商業(yè)產(chǎn)品的游戲，但由于現(xiàn)實原因，你還需要有獨特的賣點”。
∩能很多人進入游戲行業(yè)是為了創(chuàng)造獨特的作品，但同時你還需要留意自己的游戲想法，把它們做到足夠商業(yè)化，這樣才會有人愿意買。
他認為，做一個商業(yè)游戲需要考慮的東西和為特定用戶群設計一款游戲是不同的，“你不可能始終取悅所有人，如果不謹慎，很可能變成為所有人設計的游戲，從而讓你的游戲變得沒那么與眾不同”。
在設計一款游戲的時候，還需要為曝光率著想，Saltsman表示，曝光率設計本質(zhì)上就是市場營銷的一種，“這里的市場營銷并不是你做或者不做的事情，而是就在你的游戲里，人們可以聽到或者看到的那部分。比如你的游戲是一座冰山，20%露出來的那部分就是市場營銷，就是曝光率設計，人們只有看到了這些才會決定要不要探索你游戲里其他的內(nèi)容，所以這里是需要注意的”。
這可以牽涉到很多游戲體驗方面的東西，比如demo、為主播設計，讓玩家發(fā)揮想象力、易于描述等等。Saltsman認為《Devil Daggers》就是不錯的案例，“游戲截圖非常具有辨識度，如果你增加唉新東西，核心內(nèi)容依然清晰可見，任何東西都不會改變它競技射擊游戲的核心。那么，這意味著做競技射擊是個好想法嗎?并非如此，但把這些東西結(jié)合起來就是非常聰明的做法”。
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