原標(biāo)題:國一金典:中國畫鑒定之辨識材質(zhì)作偽
書畫在市場流通中,由于其本身的藝術(shù)價值,以及由此帶來的經(jīng)濟利益,誘使近年來有意作偽的贗品日多,作偽手段及技巧也日益熟練隱蔽。另外,由于社會的原因,新偽作與歷來書畫作偽并得以流傳的作品積存在一起,更使得目前書畫市場魚目混珠,增加了書畫鑒定的難度,辨識真?zhèn)嗡斐蔀橐患o迫的事情。國一金典書畫鑒定家教你從材質(zhì)上辨別書畫的真假,提防舊瓶裝新酒的作偽手段。
在中國畫作偽的方法中,材質(zhì)作偽運用廣泛,作為鑒定者應(yīng)該對其有所了解,甚至自己親手進行制作,有助于更準確作出判斷。中國畫材質(zhì)作偽,主要針對:墨(包括中國畫顏料)、紙(包括絲織品)、印(包括印泥)。
墨
中國畫所使用的墨,其性質(zhì)穩(wěn)定,總的來說,古墨優(yōu)于新墨,舊墨沒有“火”、“燥”之氣,顆粒細膩均勻(現(xiàn)在中國畫使用的“一得閣”或“曹素功”等墨汁基本沒有顆粒),濃墨沉著厚實、遮蓋力強,淡墨透明清亮,好的墨施繪與紙上,會呈現(xiàn)出黑中帶青或黑中泛紫的效果。而如今在市場上仍然能買到舊墨,所以,一般作偽者多使用舊墨進行繪畫。
相比之下,顏料的情況則要復(fù)雜許多。中國畫所使用的顏料有三類,一類是植物質(zhì)顏料,如花青、藤黃、大紅、以紅蘭花或蘇木制成的胭脂等;第二類是礦物質(zhì)顏料,如赭石、朱砂、朱磦、石青、石綠等;第三類是金屬質(zhì)顏料,如金粉、銀粉、銅粉等。在這些顏料中,有兩種需要注意——一是白色,在清代中期以前,中國畫中的白色基本是蛤粉,即將水中的貝殼磨成細粉,穩(wěn)定且歷久彌新。到了清中后期及近代,中國畫中常用白色為鉛粉(主要成分碳酸鉛),鉛粉長期暴露于空氣中會生成黑色的硫化鉛,這種變黑現(xiàn)象我們稱之為“返鉛”。我們常能在一些花鳥和人物畫中見到,本應(yīng)是白色的花朵或人臉,變成了斑駁的黑色。二是藤黃,藤黃經(jīng)過一段時間的放置,紙張會黃化、變酥、色澤變暗,有的甚至滲透到裱件的背后,在所施藤黃部位的對應(yīng)處暈化成一片。
在各種顏料中,礦物質(zhì)顏料的性質(zhì)相對穩(wěn)定,反而會在其他變暗退色的顏料中顯得鮮亮且沉著;植物質(zhì)顏料在氧氣、紫外線和濕氣的作用下,會逐漸退色;金屬質(zhì)顏料,如含有銀或銅的成分,與氧發(fā)生反應(yīng)后會產(chǎn)生黑色的氧化物;而那些含有重金屬元素的顏料,如上文提到的“白粉”,一旦遇到空氣中的含硫氣體后會生成深黑色的硫化物,從而徹底改變其顏色。
紙
中國畫隨著時間的流逝,紙絹、顏料以及裝裱材料都會逐漸老舊。古舊中國畫與新畫相比,宣紙的色澤有很大的差別。中國畫用紙是以植物纖維為主要原料,植物纖維在氧氣、紫外線、濕氣等的作用下會發(fā)黃、變脆、長霉,空氣中的懸浮顆粒會吸附在紙的表面,其中極細小的顆粒會滲透入宣紙纖維中,日積月累則會使宣紙黯淡舊灰。
作偽畫,當(dāng)然是使用舊紙舊絹,甚至是所偽畫家當(dāng)時的紙絹最好,但是這樣的古舊紙絹畢竟數(shù)量有限,把新紙絹做舊的作偽方法最為適宜。具體說來紙絹做舊主要包括:做色、做污、做破損三類。做色主要指用顏料將紙絹染成古舊的顏色;做污指古舊紙絹因收藏、保管與展示等會滋生或沾染各種污跡,最為常見的是霉斑、銹洞、油漬等,以及作者創(chuàng)作時不小心滴落的墨跡等,作偽者在新畫上做出污跡以欺人;做破損指古舊紙絹一般多有破損處,如缺角、殘邊、斷痕、蟲蛀等,作偽者將新畫加工出一些破損,用以顯其老舊。
印
老畫上的印色內(nèi)斂,沉著厚重,不見油光,而新印色易出油,顯得火燥氣足,色澤過于鮮艷。對于印色作偽,要么使用幾十年以上的舊印泥,但這樣的印泥往往因為走了油而缺少黏性,印色十分淺淡。要么就通過一些方法將新印泥的油脂與火燥氣去掉。這樣做出的印色,雖然看起來有了舊氣,但由于是人工“催化”的作用,印色并沒有“吃”進紙絹的纖維質(zhì)地中,相對于老舊印色,總顯得不夠自然與厚重。這種感覺需要我們多觀察古畫中印色,自會辨別。
投稿郵箱:chuanbeiol@163.com 詳情請訪問川北在線:http://dstuf.com/