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四川藝術(shù)節(jié)經(jīng)典重現(xiàn) 舞劇《家》震撼蓉城舞臺(tái)
時(shí)間:2015-12-02 09:29   來源:文化廳   責(zé)任編輯:毛青青
  11月28日晚,由巴金激流三部曲《家》改編的舞劇在錦城藝術(shù)宮上演。作為首屆四川藝術(shù)節(jié)的經(jīng)典展演劇目之一,舞劇《家》是四川 獲得國家藝術(shù)基金的劇目。巴金原著的影響力和舞劇《家》的高超藝術(shù)魅力使得該劇在成都市一票難求。劇四川歌舞劇院有限責(zé)任公司工作人員介紹,28日的票一開售便被搶空,應(yīng)觀眾要求,劇團(tuán)再安排了29、30日的加場,短短四個(gè)小時(shí)之內(nèi)也全部售出。由此可見,巴金老人《家》的文學(xué)價(jià)值——雖時(shí)代變換,其經(jīng)典之魂永傳。

  在過去,《家》被改編為各種形式的劇目,此次四川歌舞劇院有限責(zé)任公司以舞劇的形式來呈現(xiàn)《家》,通過肢體語言、舞臺(tái)氛圍和表情來無聲講述家的故事,手法新穎。臺(tái)上,演員的舞姿緊緊貼合扣人心懸的情節(jié)設(shè)置,矛盾沖突完全通過肢體語言展現(xiàn),或柔情蜜意,或順從無奈,或掙扎反抗,無一不牽動(dòng)臺(tái)下觀眾的心。入戲的觀眾也無聲地注視著臺(tái)上的每一個(gè)表情的變換,每一個(gè)角色的命運(yùn)。

  舞劇分四幕,由大少爺覺新的包辦婚禮、丫鬟鳴鳳的被逼出嫁,以及大家長高老爺?shù)脑岫Y、少奶奶瑞玨的死亡,即兩個(gè)婚禮兩個(gè)葬禮組成,展現(xiàn)了高家最為鮮活的四個(gè)橫截面,一次次強(qiáng)化了美麗生命被封建制度摧殘的主題,也一步步將三少爺覺慧推上了逃離封建桎梏,追尋自由的道路。

  不得不提的是,此次四川歌舞劇院創(chuàng)排的《家》融入了不少舞臺(tái)創(chuàng)意,讓舞劇更加耐人尋味:

  家——“枷”

  劇中的家包含了兩層意義,不光是他們生存的環(huán)境,還是所有人的枷鎖。家中的每個(gè)人都在無形中受著家的桎梏和束縛,就是在這種追求自由的抗?fàn)幹醒堇[出了愛與恨的悲劇。這種悲劇是具有現(xiàn)代意義的,無論在什么時(shí)代,人們生活總是受著種種無形的枷的束縛,人類追求自由的天性引領(lǐng)著人們不斷抗?fàn)帲敝翛_破枷鎖的那一天。

  椅子——高老太爺?shù)囊巫?BR>
  在劇中與高老太爺一起共同構(gòu)成了封建家長制權(quán)威的象征,也是一種特定情境的限制。它或它們的每一次出現(xiàn)都能讓人感受到那種壓抑和不自由,也為舞臺(tái)上的氛圍做好了營造。劇中角色與椅子的糾纏,可以同時(shí)在視覺和主題的表達(dá)上給觀眾新穎且富有沖擊力的直觀感受,更易理解,也更能引起共鳴。

  水袖——紅白黑三色水袖

  在不同的章節(jié)中紅白黑三色水袖會(huì)成為特定的符號(hào)和力量,表達(dá)著不同的情緒和感情。這是將人物內(nèi)心世界外化的一種手段,同時(shí)還會(huì)融入川劇的元素,讓作品富有了四川本土戲曲的色彩。

  演出結(jié)束后,巴金侄子、作家李致對(duì)此劇的改編表示認(rèn)可。他說:“我雖然不太懂舞蹈,但今天的表演,確實(shí)把《家》的故事講述得很到位,這從觀眾的反應(yīng)也能夠看得出!崩钪卤硎,《家》所寫的故事雖然是民國時(shí)期封建家庭的狀況和掙脫封建思想,在新的時(shí)代,它對(duì)現(xiàn)代人的觀念仍然具有指導(dǎo)意義。它引導(dǎo)人們對(duì)不平等的、陳舊的、沒有人性的行為和思想做斗爭,引導(dǎo)人們樹立起正確的人生觀、愛情觀和價(jià)值觀,《家》的價(jià)值已經(jīng)沖破了時(shí)代的束縛,它的精神將永遠(yuǎn)存活。

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