今年，競賽單元進入評審流程的有劇情長片100部，紀(jì)錄長片73部，短片470部，整體投遞數(shù)量較去年減少36%，疫情對電影制作生產(chǎn)的沖擊不可謂不明顯。但FIRST仍如期帶來了驚喜。6月的最后一周，第14屆FIRST影展競賽入圍片單決出，其中，劇情長片13部，紀(jì)錄片8部，短片13部。劇情長片+紀(jì)錄片首映比例100%，世界首映+亞洲首映，達95%，處女作比例超過60%，它們將在西寧一一開場。

　　

　　縱觀劇情長片，有成熟制作團隊和獨立氣質(zhì)小成本作品各有各的特點。初審評委余雅琴在評審札記中寫道：“顯而易見的是技術(shù)手段的提升和工業(yè)化程度的增加，一方面增加了這些電影的可看性，但也折損了作者的實驗性和批判精神。小成本的作品反而更真誠，也更具有開拓性。”

　　

　　對現(xiàn)實的關(guān)照和反思，在紀(jì)錄片語境里也呈現(xiàn)出相似的情況。初審評委劉欣直言：“創(chuàng)作者所處地域和社會文化環(huán)境較為分散，議題上形構(gòu)出一個前現(xiàn)代、現(xiàn)代和后現(xiàn)代并存的中國，具有較強的現(xiàn)實意義。在創(chuàng)作風(fēng)格方面，整體上擺脫了‘墻上蒼蠅’以及主流的‘真實電影’的拍攝方式，在風(fēng)格上呈現(xiàn)出多元探索的趨勢。但整體觀感少了對制度與社會的辛辣反思，年輕創(chuàng)作者多從個體視角出發(fā)去展現(xiàn)自己所理解的世界。”

　　

　　在短片領(lǐng)域，動畫類短片質(zhì)量和數(shù)量尤為突出。初審朱彥潼在札記中說：“剪紙、毛氈、沙子、手繪多種材料被運用到動畫短片中，憑借手工制作出的動態(tài)對客觀世界進行了抽象和提煉，為內(nèi)容增加了觸感的維度和想象空間。很多具備敘事要素的動畫作品，大量參考了電影的語言，甚至有虛擬攝影機的運用，角色造型的變形和表演節(jié)奏的重構(gòu)，又賦予了作品非現(xiàn)實的荒誕性。”

　　

　　處境在變，F(xiàn)IRST的評審標(biāo)準(zhǔn)不變

　　

　　從去年12月1日到今年4月30日，在北京正式解除隔離的這一天，競賽征片收官。在長達8個月的高密度審片模式中，14位評審頻繁往返FIRST組委會，審片室的銀幕日以繼夜地亮著。

　　

　　初審工作組由9位業(yè)內(nèi)電影人組成，分別在劇情長片、紀(jì)錄片和短片給出專業(yè)而全面的評價。胡樹真，剪輯師，代表作《北京遇上西雅圖》《吹哨人》《暴裂無聲》等。王飛飛，導(dǎo)演，代表作《何日君再來》。女性電影人余雅琴，長期關(guān)注紀(jì)錄片、獨立電影。制片人劉蕊，曾參與《少年小趙》《對看》《塑料王國》等項目。紀(jì)錄片導(dǎo)演劉欣，代表作《虛你人生》、《藍(lán)色防線》等。母子健，作品《獨·生》獲美國學(xué)生奧斯卡獎并入圍奧斯卡 紀(jì)錄短片單元。吳林峰，導(dǎo)演，短片作品《白鳥》入圍63屆柏林電影節(jié)短片競賽單元。導(dǎo)演趙祖祥，短片作品《考試》入圍圣丹斯短片競賽。朱彥潼，獨立動畫導(dǎo)演，作品《杯子里的小�！吩�獲多個國際獎項。

　　評委會·主席

　　

　　陳可辛，導(dǎo)演、監(jiān)制、奧斯卡評委。代表作包括《甜蜜蜜》《如果·愛》《中國合伙人》《親愛的》《奪冠》等。

　　

　　評委會·委員

　　

　　曹斐，藝術(shù)家、影像作者。代表作有《三元里》《新星》《監(jiān)獄建筑師》等，曾參加上海雙年展、莫斯科雙年展、臺北雙年展等。

　　

　　郝蕾，演員。代表作有《頤和園》《第四張畫》《浮城謎事》《親愛的》《春潮》等，曾兩度獲得金馬影展提名。

　　

　　孔勁蕾，剪輯指導(dǎo)。主要作品有《卡拉是條狗》《暖》《站臺》《三峽好人》《后來的我們》《南方車站的聚會》等，曾兩度獲得金馬影展 剪輯。

　　

　　劉恒，作家、編劇。代表作有《本命年》《秋菊打官司》《集結(jié)號》等，曾獲金馬影展 改編劇本、亞洲電影大獎 編劇提名等。

　　

　　趙楠，聲音指導(dǎo)。國家一級錄音師、中國電影家協(xié)會成員、奧斯卡評委會成員。代表作《狄仁杰之通天帝國》《畫皮2》《催眠大師》《皮繩上的魂》等，曾獲香港金像獎 音效。