原標(biāo)題：新《倚天屠龍記》今晚開播 離金庸的武俠到底差了什么

    27日，新版《倚天屠龍記》上線，免費(fèi)首播兩集，VIP更新8集。前8集內(nèi)容，基本把張翠山和殷素素的故事講完，后續(xù)劇情開始進(jìn)入真正的張無(wú)忌時(shí)代。而整部電視劇有50集之多。以往的一些《倚天屠龍記》電視劇，基本上都維持在40集上下，也有香港方面的電視臺(tái)拍攝的二十多集的最早作品。

    對(duì)于 版的劇情進(jìn)展速度來(lái)講，可以用緩慢來(lái)形容。已經(jīng)開始有觀眾在豆瓣《倚天屠龍記》板塊給出短評(píng)，認(rèn)為這部電視劇簡(jiǎn)直可以用倍速的播放方式進(jìn)行播放了。觀眾提出倍速播放，是因?yàn)椤兑刑焱例堄洝肪唧w喬丹的拖沓嗎？顯然不是。具體到每一個(gè)橋段上，這部電視劇都保持了電視劇敘事節(jié)奏的基本克制，但是，具體到一集當(dāng)中，很多具體的橋段實(shí)際上是廢棄無(wú)用的。

    說(shuō)直白一點(diǎn)，新版《倚天屠龍記》大量橋段是堆砌的，沒有情節(jié)的遞進(jìn)推動(dòng)作用。例證一下。在首集合當(dāng)中，為了彰顯各大武林人士對(duì)于屠龍刀的搶奪，電視劇開篇便來(lái)了一個(gè)將近二十分鐘的武功打斗。這些打斗，根本沒有有效推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。整個(gè)的故事一直停留在一群人莫名其妙爭(zhēng)奪屠龍刀的過程當(dāng)中。

    而原著金庸老先生的作品當(dāng)中，其實(shí)也經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)冗長(zhǎng)的打斗。但是，金庸老先生是拿打斗來(lái)寫人，打斗的人本身是可以形成人物風(fēng)格與性格特點(diǎn)的。每個(gè)金庸筆下的武俠人物，打斗特點(diǎn)是不同的，對(duì)待善惡的態(tài)度也是不一樣的。明面上是武術(shù)的打斗，實(shí)際上是一種文化態(tài)度的交鋒。這些精髓，若是能夠反映到劇本當(dāng)中，則勢(shì)必造就經(jīng)典。

    但是，新版《倚天屠龍記》顯然摸不著金庸老先生的武打精髓。這部作品沒有在打斗當(dāng)中呈現(xiàn)人物更深層次的性格特點(diǎn)。大量的武打拍攝，都只是處于炫技的高度上。這種炫技，跟很多依靠特效堆砌出來(lái)的玄幻電視劇異曲同工——根本看不到人物性格，只能看到后期特效師的揮汗如雨。

    看特效，還是看人物？當(dāng)然有一批青年觀眾是本著武打特效來(lái)的，簡(jiǎn)單滿足于兩邊莫名其妙地打斗。但是， 的影視劇，永遠(yuǎn)不是場(chǎng)面戲份多震撼，特效技術(shù)多堆砌，而是這些輔助技術(shù)能夠?yàn)槿宋镄愿袼茉鞄��?lái)什么有價(jià)值的東西。 的劇本，是瞬間呈現(xiàn)人物性格，用性格去推動(dòng)故事快速發(fā)展，從而形成一種觀眾對(duì)情節(jié)的迫切期待感。

    抱歉，新版《倚天屠龍記》我沒有看到這種迫切感。一場(chǎng)打戲，堆砌很長(zhǎng)時(shí)間，一場(chǎng)文戲，磨磨唧唧半天，大量廢話，充斥劇情，這樣的電視劇，只能說(shuō)是編劇毀掉了金庸老先生的原著。只有玄幻迷才會(huì)滿足于簡(jiǎn)單的特效技術(shù)的堆砌。真正的金庸武俠迷，需要看到一個(gè)“遙望中原”的武俠世界。

    武林中人，為什么比武俠的武打更重要呢？梁文道先生曾對(duì)金庸著述有個(gè)經(jīng)典的評(píng)斷，地處香港，與中原文化遙遠(yuǎn)對(duì)望，彼此物理距離上的陌生，造成情感距離上的拉近，從而在武俠的世界當(dāng)中，塑造出一個(gè)文化人對(duì)儒家精神世界的暢想，而這種暢想，正好滿足金庸武俠時(shí)代香港讀者的家園情感。所以，金庸武俠的精髓，是武林中人的儒家氣度。

    對(duì)金庸武俠小說(shuō)進(jìn)行影視化改編，必須重在武俠人物精神維度上的塑造，而非像做低級(jí)的玄幻小說(shuō)那樣，堆砌一些特效視覺就可以了。而這些武俠人物，身上帶著的是一種遙遠(yuǎn)的儒家氣質(zhì)。反觀新版《倚天屠龍記》，對(duì)這種人物氣質(zhì)的塑造，十分失敗。

    例證一下。在第二集開篇，便是張翠山與殷素素的把傘話知音。新版《倚天屠龍記》對(duì)這個(gè)橋段，極盡特效奢華之能事，搞出了樓宇、扁舟、翠湖等等中國(guó)風(fēng)的特效精致。但是，他們卻忽略了人物對(duì)白方面的中國(guó)傳統(tǒng)士人氣質(zhì)。兩人從一句詩(shī)文的筆墨談起，那么多特效都做了，卻在筆墨特效上直接用了電腦打印體。最承載金庸武俠世界精神的東西，不做。那些其實(shí)沒大用處的“旁門左道”，做的像玄幻電視劇一樣好。甚至于在人物對(duì)白上，如此中國(guó)風(fēng)的情境下，人物聊出來(lái)的臺(tái)詞，竟然都是小孩子寫的那些玄幻水詞兒。

    編劇對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化到底深諳多少，是一部金庸劇成敗的關(guān)鍵所在。可以說(shuō)，金庸武俠，情節(jié)自然離奇好看，但真正呈現(xiàn)精髓的，是人物的行為處事，是一言一行。新版《倚天屠龍記》塑造的人物，都是普通玄幻式的，沒有金庸老先生的任何精氣神。要做好金庸的影視化，您得首先自己有傳統(tǒng)文化的功底，知道金庸筆下的人物都是怎一樣的儒家氣度。

    上來(lái)一頓亂打，讓沒讀過金庸原著小說(shuō)的孩子們看了，會(huì)想，這群電視劇人物是不是傻，這樣的東西也能吹成經(jīng)典嗎？殊不知，我們這一代人的金庸迷，迷的并非打打殺殺，而是遙望江湖，行俠仗義，武功招式不過是文章筆墨上的汪=洋恣肆。家國(guó)天下的大情懷出不來(lái)，《倚天屠龍記》嚴(yán)重失敗了。

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